《熟妇丰满少妇》

日本电影（老译制片）之我(🔎)见（上） 日本电影（老译(🌓)制(💪)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🏖)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🎗)片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🍦)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(🧖)案动机以及造成犯罪的各种社会(♑)背(🤟)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🐬)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(👘)析很深刻(🎺)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(🤽)排名第四，同时在(🐢)各大奖(🥠)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之(🦏)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🚪)上映，一部日本(👺)导演的(📪)良心之作，反映了日本明(🌦)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(🐌)女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(📮)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🔘)苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🧞)视(😕)，成为被社会遗(🎰)弃的人。影(🛏)片敢于正视日本这段不堪回首的(🍲)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(📮)。这部电影用4：(📃)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(🧖)了74年度各大电(📵)影主要奖项。当时在中国上映(🍔)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(⏮)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🤐)也有五亿日元，但票房仅排(🤶)在当年的第16位。究其原因，我(🈂)个人(🎩)认为首先是七十年代(🉑)前期东映《无仁义(🎖)之战》之类的(🥖)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(🤒)；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(🐒)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(🚪)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(👎)左倾思想占据(🦔)，《追捕》和《生死恋》犹如一(🚣)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🍺)创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🐣)配音，很多经典台词至(🦉)今被人耳熟能详。
由(🐚)于当时国内上映的是海外版(🆗)，删节较多。还好日本先锋(💎)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片(💢)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🍚)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(⛪)。七十年代中(💀)后期(👪)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(💵)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百(🏮)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(♎)系列电影，其中不少都重拍自以(🤬)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(🧦)房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🏇)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(🕯)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(💳)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🏫)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(📲)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(🎸)本(🦂)，但愿不要成(🕧)为永远的遗憾！

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