《第二影院》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小(⤵)三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角(🥅)色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意(🤫)。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往(🎵)往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三(💴)”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意(📨)料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵(⏲)子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论(♿)的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经(🚗)的小三形象总是与妩(➡)媚妖娆的女星联系在(🦑)一起，而现在，李雪琴这类逐渐(🎬)崭露头(🐩)角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（(💱)仅讨论(♿)“小三”形象(🚭)流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生(🎂)》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🖕)论场中，我们时常观察到一种现象：当(😇)公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思(🈳)明的不(🚴)伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过(🐰)于刻板且(👋)局限了我们的思考(💭)维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三(🗳)”的道德漩涡，不如尝试倾听(🔂)这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的(🛑)深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在(🚋)条件(🚞)转移到挖掘其内在动因(🥉)上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必(🍉)然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理(🔤)动机时，或许会惊讶(📡)地发现，如今这一群体所依赖的“生存(👁)法则”，似乎只剩下一种(🚾)近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从(🌘)许晴在《来来往往》中塑造(🚚)的林珠，到俞飞(😳)鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里(🐧)的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志(🐔)娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化—(🛵)—由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某(🔹)些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转(🌼)变(🍉)无疑揭示了一个社(♈)会文(🎫)化层面(🌱)的现象：小三角(🍱)色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如(🐊)此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外(😚)貌的主观审视）(🖋)

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在(🙀)这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的(🤣)华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻(👕)子(🍳)身上。随之而来的，是对小三这一角色认(🎪)知与情感态度的(📝)深刻转变(🌵)。

这种态度的演变历程可以精(🚋)炼地概括为：

最初的(📟)无奈接纳——到深切(🌚)的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏(👱)。

起初阶段，剧中对小三现象(👫)还流露出伦理道(🎰)德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(🥓)着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代(🌦)潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度(🍩)甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了(🗜)时代风(🎨)貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首(🛠)度出现了(🚳)以婚外恋为主题的电视剧《来来往往(🖱)》与《牵手》，这两部作品不(🐔)仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛(⛄)流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女(👼)性第三(🌤)者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被(💮)普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而(⭐)向电视台发出质疑信件(😑)，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(🔜)角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复(🍈)杂，虽心存责难却难以言表(🗨)，最(🕑)终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向(🗽)的不满情绪。

剧中人物设定(🦑)的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚(🈲)男士的情感(🦈)世界而带有道(🦏)德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的(🐰)人性化(🈲)色彩。

她们的“堕落”并非源(🤮)自世俗的浅薄欲望，而(🧙)是源于电影般浓烈的爱(⤴)情与激情的(🧜)驱使。两位女主角对男主(🍖)角吴(😈)若甫和濮存昕（分(🔷)别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华(🕥)正茂、魅力四溢的人生阶段，以(🤞)其卓越的能力(🥐)、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康(🏼)伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一(🚋)旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林(💍)珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了(😼)正常的爱(👒)情发展外，钟(🚺)锐的(🍡)言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨(🛸)动机是可以(🐣)理解的，因为他们之间的感情是(🔻)真挚(🐵)的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相(🤡)对理(🚒)智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽(🆙)聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动(🎢)选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个(🔣)曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉(🔃)孩子并离开。

许晴在后来的《奇(📫)葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主(🌰)角也在积极地(😈)与原配办理离婚手续。

这种观念非常符(✅)合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际(🛁)的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情(💥)的动机(💩)或许(🐴)会被形容为傻气、(✌)天真，却难以定性为可耻(♈)或险恶。

观众对这两位角色的同(😐)情与(🈲)宽恕态度，从他(🛤)们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应(🎈)则变得微妙而复(🔰)杂。

海藻所面(🍨)临(♍)的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一(🔦)日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐(😖)姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质(🤱)与情感需(🚏)求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界(👣)限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之(🏟)巨大。而到了《回家的诱惑》中的(🏉)艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿(🐿)佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的(🕚)动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一(👪)家的抚养下长(🙊)大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺(💙)失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心(🧙)理——(🏏)为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在(🚭)心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收(📇)视率和话题热度(🤠)来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相(🧝)效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭(🐦)为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸(😾)、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻(🥢)山冰淇淋、(🌠)《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念(🐏)的深度冲(🤜)击，犹如一场前沿的情感伦(➿)理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去(⛩)猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将(🔝)第三者角(🐩)色动机渲染得更为不(👥)堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌(🌳)玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是(♏)莫名地倾心于许幻山(🌥)。这些动机无一不与传统价值观形(🕠)成鲜明对比。

正(🐩)如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其(🎱)与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者(⌚)们在某种程度上成(🍱)为了大女主实现华丽转身(🏩)的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在(⚫)原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反(🌕)击出轨男，更符合现代女性团结互助(😻)的价值(🥜)理念。因此，前(🍘)者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的(🎿)拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的(🍝)出轨男性(😕)角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而(🌤)已》中的许幻山显得无能无力(🏠)，《奔跑》中的秦峰如同巨婴(🗃)一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在(💢)一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄(🚻)的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物(⏫)。

以(👢)《来来往往(🥐)》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾(🤳)馆捉奸，然而前台告知两人(🚯)早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖(💟)，除(✖)了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中(👗)，捉奸戏码不仅得到了保留(💉)，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚(🛋)从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察(🍺)谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的(🍣)捉奸大戏。

更别(🕶)说《奔跑》里角度刁钻的室外(💩)电梯捉(😉)奸，捉奸人还是尴尬(👨)的丈母娘。

如此一来，小三、出(👳)轨等剧情元素开始呈现出“雪(♏)琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其(🌅)间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而(🖇)，从资本运作的角度审视，他(🛠)们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所(🔕)面临的症结(🌿)恰恰在于此—(😟)—

回顾20多(🥉)年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下(🆎)，婚外恋剧中的(🛅)道德审判(⬛)则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先(🛣)是(♟)小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(🎄)性的(🔜)道德沦丧成为焦点。这种现象如同(🛃)将剧中人物置于公众道德法庭的审判(🐐)台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十(🏚)三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡(🖌)列尼娜(💼)》中的渥伦斯基恐怕也会被轻(🤶)易冠以“渣男”的称号(🛷)。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有(🦌)力呼吁。

你(🍇)把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的(🛰)情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅(🍀)以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则(🚻)过于肤(🏛)浅。试想，若每个角色都(🏅)如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电(🔧)影呢？

我(😡)们对命运、人性、关系及情(⛱)感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇(🐃)于直面现(🍫)实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物(♌)瑕(🐎)疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻(🍜)妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功(📉)的手段而已

海(🍩)藻爱(🐋)的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不(🐫)点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程(➡)度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽(🏬)然质朴直接，却犹如(🚍)一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错(🚉)综复杂的利益(😮)纠葛：“我承载的是他创(💙)业路上的艰辛(㊙)历(🍖)程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主(🚒)角康伟业的人生(🦉)转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情(📘)的资(😁)本。然而，原配妻子对此岂能(🔫)轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始(🙁)终以理智与情感并重的方式应对，未曾(🥨)将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的(🖇)演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(💼)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻(🚓)阐述：

男人的(🕝)占有欲犹如一场(🍗)战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的(😐)象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离(🏜)战场；而女人的占有则如同细菌在(🍿)细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐(🦍)渐膨胀(🤙)，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着(🥡)各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露(🍤)出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们(🎅)才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(🏗)理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观(👜)众。

观众朋友们

你(⏱)们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案(🔷)，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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