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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓(🐙)制作中(🏜)，很让人期待(🎂)。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上(🤲)，我们会(🤔)发现，反映四(🥗)年解放战争这一题材的电视剧(📚)也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集(💻)，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正(🥓)式登上了特型演员的扮演之(👍)路。

之前，唐国强在电影《长征》中(👞)出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛(😦)泽东形象的赶考验收，基本达到了及(🚇)格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如(🌷)入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线(🦆)的，应该算2009年(📱)拍摄的长达五十集的(🙃)电视(🌋)剧《解放(🚸)》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的(❇)事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战(🧒)役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是(🎄)一语带过。征战(✖)的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后(🎢)一集，终止在渡江战役这一个(😽)时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战(🕥)斗过程，之后发生在八一(🐻)厂的《大进军(😫)》系列里的战事，在剧中都是(🚫)通过字幕一笔带过的。

也(📆)就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅(🛄)写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上(🗿)2011年拍摄的《东方(💻)》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡(💕)江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人(🚟)感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的(⏰)话剧(📐)剧本《中国1949》令人惊艳，把人物(🥏)写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大(🐇)典》这部电(🔴)影(👤)，最早的编剧就(🎯)是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石(🚥)在众将领面前自叹不如毛泽东，说(👇)写诗也不(😜)如毛泽东，而有一样毛泽东(💯)不如(🤭)他，那就是“他(🤰)不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有(😁)林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪(🚩)称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋(🔬)舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由(🏄)唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后(😇)，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效(🐊)率，而电视剧的质量也没(🏠)有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了(🏩)整个战事过程。

电影《大决战》的三大战(🈹)役部分，因为是分成了三部影片，之间有(🥥)交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之(🕑)间并不是连续的。

而《解放(🍏)》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能(👅)够全面了解(🐋)解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争(🍎)历史作出非常(💙)好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一(⛓)时间段与类(⏹)似历史(⛹)事件，如(🚭)何在《解放》的基础上更有所胜出(🕕)，这是(🔗)非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不(📢)足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移(🧙)植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军(💍)的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱(💭)插，只(➖)要表示国军进攻的场面，都剪一断(😟)《大决(🥋)战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的(⛏)对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与(🙉)不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的(👬)肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他(😉)的剧本里，找到各种机会与借口，不断地(⬜)让人物在那里读各种资料，这种资料(🥤)包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科(🆚)书里的记载与定论，分配给各个人(🤥)物，一人说一句，一段历(🤫)史(🗄)记载便分(🚱)解成了众人言说。

读报纸，更成了《解(🕤)放》里的人(😘)物介(💞)绍时事(🦆)进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现(📁)蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美(💫)龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人(🛒)物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的(😉)文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过(😝)去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领(🧗)袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎(♍)裤子，系腰带(🍑)，两个人大(🅱)开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解(🧛)放》里，还(😠)表现(📬)毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领(⛩)袖(🍺)在那里兴高采烈地打麻将，并(🚪)与战事结合起(📯)来，在当时播映的时候，就受到观众的(Ⓜ)质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的(🧠)冰面上玩耍戏弄，毛泽(🚴)东坐着雪橇，周恩来在后边助(🧔)一臂之力，然后雪橇翻车，人(👧)仰马翻，这样的镜头，的确超过了之(🍤)前影视作品对领袖人物的设定。

但这种(♊)把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖(🅰)人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是(📗)看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物(🍇)对话缺乏递进性(🐩)，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播(🔂)放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是(🥏)人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再(🐷)度进入汉城之后，意识到战争不能(📝)解决问(🚇)题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了(🐉)李奇微的思维变化，形成了下(🌖)一阶(🥦)段(👖)的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示(🏓)在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷(🎤)所(🍤)在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版(🚂)《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们(🕦)也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种(🏃)崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验(🤦)与观感。

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