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《山河月明》拉垮，历史剧只服这(👔)六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不(🔙)动叫什么天下、江山、元宇宙(📞)。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成(🐛)功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材(🕤)，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看(🍁)这印在海报上的“经典(🔖)”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会(🌑)穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过(🌘)不少历史剧或年代大剧了(🤤)。

比(🐺)如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到(🏞)现在的45集(🍉)。

这就很能(🤪)说明(❓)问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别(⬇)“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗(👺)和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🏽)有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成(🦌)了万(🍆)人唾骂。

当然，里(🕣)边很多老戏骨，包括小(🏰)戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史(👸)剧(🔛)，并非谁(🌭)想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级(🦓)历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河(💤)月明》同处一个朝代的《大(🐑)明王朝(🔧)1566》。

这部剧，在很多历史(🛠)爱好者(🍒)中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条(📵)自上而下(🦍)，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明(🆙)王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就(💶)把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历(🎠)史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋(🚕)。

是人在历史当中(😊)，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意(🗽)义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不(🏻)过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准(✍)把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史(📙)实，也不符合辩证(🌔)唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好(👛)人也有不足之(🍛)处。

比如(🕦)，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎(🥟)。

请记住这两个人，接下来，还有他(👰)们。

再说(🏴)剧中那(💛)些演员(🈲)们，每个(❓)人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这(👡)部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人(🕛)。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明(🕴)，令人印象深刻。

甚至于杨金水(🚙)身边的四个小太监(🥑)，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才(♒)是真正的(📙)好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的(🕴)是自(🐥)身混乱(🎗)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧(😷)导演，是(🏗)天生(📣)的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第(👥)二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所(😋)折射(🍦)出来的，却是不简单。

他给慈(😔)禧太后送的那(⛑)只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧(🆚)、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些(📎)曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建(📁)伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表(✡)现的历史节点，那么《走向共(🆔)和》更加具有史诗(♓)气质(🦉)。

这也是(📙)蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧(🌎)中故事离现代较(📩)近(😰)，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上(🥐)，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些(🔔)特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分(🥗)析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化(🐛)了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不(🗞)便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历(🐲)史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公(🍵)如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大(🌑)秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱(🌋)胎于同名小说(🌰)，作者孙皓晖(🈶)本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧(🍲)，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的(🤞)记载本就不多。

无(🤤)论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史(🚞)，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风(🛡)骨。

大争之世，大开大合。

每个人(🕔)都处于历史的夹缝(📲)中，而每个(🧗)人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅(⬜)力所在(🔈)。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完(🤦)第(🕊)一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这(🤕)里索性就(🎧)将缺点一并说了。

很明显，首先的问题(🕗)，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕(🏨)，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略(👜)，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都(⛎)知道他所施行的法，有(📹)多狠。

作者推崇(🔡)商鞅，是为了推崇大(🀄)秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就(🍬)是(📥)一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低(🤒)了山(👐)东(👕)六国(🐂)；(🕵)美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来(⛄)看，《大秦(☕)帝国之裂变》胜在气势，而败(🖨)在史观。

接下来的(🦗)几部，史观虽然有所纠正，但气势全(✂)无。

再(🅱)加上没有了原作者和原故事内核，一部(❔)不(🐗)如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大(🕝)剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的(🈚)七国之乱开始，一直(🦌)延续到(🔌)汉武帝去世。

可以说(🤣)，从生到死，纵贯一生。全景式展(🏴)现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的(🐔)，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧(❤)江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样(🃏)的(🎆)历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就(🎙)为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人(👆)物截然不同，又都同样光彩(🔳)照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹(🍭)息，都拿捏到位。

这就(⛰)是好演员的本事。

缺(🤫)点分析：(🏣)

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还(🦇)有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍(🏥)睹。

很多大场景，都是用简单几个画(🥁)面，外加解说带(📲)过。

另外，晚(🍻)年的汉武帝，又(🛵)糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为(🐭)电视剧(✝)的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表(💙)现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧(🤲)又是刘(📀)和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所(🐓)以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大(🍖)“八(🥜)爷党”的(⏭)恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样(🌧)的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多(🦋)差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡(🌧)、枝(🌠)叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群(🎆)配角(🚌)也都十分出彩。

比如(⚾)王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是(🕠)焦晃的康熙。

而相较之下，陈(🍹)道明的(⚓)差距就出来了。

可能很多人都对(🔺)康熙殿前(📢)大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应(🥖)当收放自如(🎽)。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹(🐔)过于明显(🐝)，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混(🏿)混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难(🏇)说。

毋庸置疑(💔)，作为四大名著之(🏳)一，《三国演义》非常好，央视版拍(📪)得也非常(👿)好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈(🎒)何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字(✔)直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量(🚬)往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟(🕋)，只(😬)论(🤱)有无，不分排(🤥)名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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