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日本电影（老译制(🐗)片）之我见（(🦐)上） 日本电影（老译制片）之我(🥁)见（上）

《生死恋(🎂)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片(🍐)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(🤚)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(💕)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(💍)缜密，情节步步推(🔞)进，摄影美轮美奂，音乐(🥇)低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🌥)一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🕷)半段演唱会(🗼)的现场和警事厅的侦查会议(🦍)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🐔)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🍨)当年(🔻)票房排名第四，同时在各大奖(📰)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🛴)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🛸)和贺英良的主(💛)观视角出发，部分情节借鉴了74年(🔑)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(➗)维(💤)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(👑)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(✍)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🐡)社会遗(🏦)弃的人。影片敢于正视日本这(😧)段不堪(➡)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(💭)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(♎)片(🧦)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(🥞)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🎭)，却在中国取得了难以置信(🎑)的成功。此片由商业片大导(🔒)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应(🏾)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(✳)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(📭)行一时，到了76年已对(📬)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🚼)脱以前义侠的形象；还有(📰)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🍖)此片情(🤺)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🗓)沓。

但在中国(😶)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🥛)的春风席(💳)卷了中国大地，影(👭)响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🛣)素质的配(👝)音，很多经(🕖)典台词(🃏)至今被人耳熟能详。
由于(🏒)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞(⏮)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(👆)口百惠和三浦友和联袂主演的(⛺)四部电(🌑)影。七十年代中后期，这对金(❕)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🐬)，请到六十年代在(🧀)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🎙)档度身定(😨)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🎊)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(🔢)的(🎼)终成连理(💵)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(💗)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🖤)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🛀)要成为永(🆎)远的遗憾！

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