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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这(🍝)个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电(🤑)影电视上有杀人(🐐)的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄(🍦)影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演(🔸)员的人权。”

图源：@新浪(✒)财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(😡)议题(🚹)的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录(☕)制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个(🤔)层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片(👷)方要详细说明合同(🕐)义务，且在提供合同一(🚍)个(🔔)月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做(⬇)什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发(🎿)生性行为；(🎪)传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；(🏿)尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解(🧀)除合同，要求(⚪)停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款(🦎)”，即五年无新作(👜)可(㊗)要求(🚔)下架过往作品，已结婚生子的苍井(💂)空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(💈)业规范，并(😌)不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞(🀄)金的，行业乱象由(🔎)来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身(🌧)，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项(🏪)新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到(⛏)国际(👻)通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时(🤞)宜。

日本对(✔)“未成年(🍜)人”一向有严格的保护措(👧)施，专门出台过《儿童卖春色情禁(📆)止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期(🌭)徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那(🌆)些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场(💁)高达千亿日元级别，高二女生参与援(🐌)交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位(🧝)中年男子相会，每周(⛑)能赚60多万日元。

正因有庞(🕟)大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热(🤧)门题材，当然由(⏸)于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满(👊)20岁”。

新《民法》下调了成(☔)人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议(📌)——其中就包(👛)括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环(💦)境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流(🌇)行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担(🕢)心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商(🌠)的狩猎对象。

前AV女优(🛷)胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声(🌅)者(🎉)，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体(🚬)上表达了自己(🚀)的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情(🦆)片的决定(🌳)负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知(🍘)道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司(🦅)总裁在内的十几位比她(💅)更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合(📬)同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月(🏃)里，制片商以(🌳)演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍(❔)学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位(👫)AV女优香西咲的经历与之(🎹)相似，她24岁时完(🐆)成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择(🐢)屈服。

不(🍐)过(🍓)日本民间和政界也有人持不同意见，认(🥫)为“既然成人年龄下调，18-20岁女(🕙)性自愿涉足风俗业，就该为自己的(🎨)行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性(❔)规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又(🍺)引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定(🌮)义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任(⏲)何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销(😉)”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头(🚄)才会出现“FBI”的版权声(🎁)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的(🤖)马赛克，承认AV演员在进行真实的性行(💅)为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本(⛏)上(⏰)防止伤害”，这(🔜)才有了议会上的“禁AV提案”。

对(🌿)此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议(🏚)员也认为全(☝)面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题(⬛)仍需(🛍)反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优(🤨)的(🔄)人权(♑)问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划(💯)”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强(🐞)施凌虐行为，异物插入导致(📰)演员的内脏破裂，四个月后(🈹)该女优才康复，并对片方(🙃)提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模(🎓)糊，参与拍摄的(⏺)人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出(😮)内情，案件最后以片方(💄)代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其(🍎)工作人员井(🌎)川杨枝后来在《尘封(🔙)的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知(🕐)女优出演形式，而是直(🛠)接将她(🍔)们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会(🎠)的内容牟利。尽管此事是(👝)日本AV界发生过最(🎏)严重(🏓)的(🔈)刑事案件，但后续影响主要(🏰)发生在拍摄内容上，日本(🐊)AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透(♈)明的“入行”机制(🎳)，是更触及问题根本的争议重(🔈)灾区。2011年日(⬇)本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份(🎱)关于“日本(📤)强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题(🏞)成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄(🚿)的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优(📥)的具体(🛷)经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才(🙀)知道是AV，迫于“能在东京郊区买(😣)一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系(😧)，还不得不喝完12升以上(🏌)的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播(🤚)而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川(🌆)奈(🛀)真(🌩)理子主张人(🥍)权组织的目(🏃)的是“击(🤪)溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发(🌂)布的(🌦)1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性(💴)人权，不如说(🏘)是想剥夺(🏯)AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为(🗡)依据，认为AV女(😬)优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度(👽)，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思(💽)”，初美沙(🐴)希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了(💮)很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍(🐂)摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露(🍔)后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾(🦓)被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访(🐓)者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上(🍜)当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将(🚹)对AV界加强(🌾)监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍(📹)摄A片的情况。两(🍁)个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优(🌗)联盟(🥤)表现者网络”、“知识财产振(💤)兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委(🤑)员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学(✍)业、婚姻、(🦗)就业等(🌩)诸多方面遭受社会歧视，该(🐋)机构(⤴)便(💷)在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的(🌘)申请，也就是前文(🥡)提到的(🐣)“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多(🛃)部。

在政府、制片方、行业机构、演员(🥒)的漫长博弈中，AV女优的(🖥)人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到(👗)终点。

知名纪实作家中村(🔺)淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（(🏈)化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万(⬜)日元（约人民币2000多元）、没有浴室的(👬)老旧木制公(💯)寓，最(🥓)窘迫的时候会断水断电，连电话(🕜)费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从(🍿)小(🏷)一(🍰)直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而(🐀)根据(🐼)《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元(🌧)，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状(🍤)况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版(🤯)的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的(⏪)过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太(🤐)大变(👖)动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是(🌾)：某女优的时薪(🔺)在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发(💡)生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交(🛎)、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经(👷)济研究所的《2017年御宅族市场调研》显(👦)示，AV和成人游戏的市(🍋)场规模(🆖)在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场(🤕)份(🚽)额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种(🦓)情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本(🌱)录像机价格(📠)直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛(📿)爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像(🥜)带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种(🍑)稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几(🎴)乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网(🏽)站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需(👉)求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大(🙍)提升空间，没过(👍)多久又(📖)成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地(💀)下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得(❌)到更多(🈵)人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这(👈)一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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