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日韩两(🔏)大女神首度合作，养(👫)眼又治愈

时代(🔀)真的变了。

大城市的吸(🧦)引力日渐式微，社(🦑)畜受锤，苦不堪言。

内心(♊)的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神(🍕)去村]、[小森林(🍳)]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷(🐯)于展示一个令人向往的异世(✡)界，介绍各种远离都市文明的原始(🙅)职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也(😉)是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因(💤)为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看(🤙)似是社畜返乡寻求安慰(🍏)的老套故事，却(🐏)透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分(💞)飞翔]的导演(❤)是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导(🌟)演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最(🥨)佳导演奖(🏔)”

这部电影她(⛓)的长片处女作，也是一部半自传式(🎾)的作品，前前后后仅拍摄了(🙇)12天。

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* 下(⛄)文(🤴)涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位(🥚)女主角。

夏帆，日本清纯派女(📠)神，纤婉出尘，[海街日记]里我(🔈)行我素的老三香田千佳，笑起(🕑)来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日(👜)本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养(💁)眼(🥇)系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉(😠)。

她对生活是(😙)极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦(🚔)让自(🧖)己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫(😩)和同事保持床伴关系。

乱(🏖)糟糟的头(🚼)发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细(⤴)节都在暗(🐷)示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好(🗣)，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌(🤒)上把自己灌醉，瘫在街边(🏎)不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄(🚓)。

某(🥃)个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩(🤙)京 饰)小聚。

清浦的(🚧)性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上(🗿)一支烟。

清浦(🗻)买了一辆二手车，两(📜)人决定一起去砂田的(🕌)老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的(🐪)奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发(🐱)。

砂田是茨城乡下长大的孩子(🔏)，和奶奶一(🍗)起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路(🛒)过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的(🧐)两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆(💟)放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架(🍑)。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥(👉)哥，老大不(🎼)小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂(👒)田打开冰箱，发现里面全是(👜)冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理(🕑)疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况(👛)不妙，就暗示清浦该离开了(🕣)。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去(🚉)最近的(🗑)酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都(🤟)有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁(🌛)的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪(🕳)砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本(🐎)人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母(😷)亲曾经开车碾过一只狗；(⏺)想起小时候养过一只小猫咪(❣)，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无(🤕)可奈何的(🤪)情感，只有清浦随时看起来都(🦎)是无(♒)忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是(🕌)出生在茨城的那个人(Ⓜ)。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期(🔵)待的表情，甚(🎽)至搓了搓手。这样的时刻，就是努(🎁)力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一(🦇)些稀松自然的动作，可以携带着(🙉)最私密最细腻的情感，代(🔅)替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶(😦)面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对(🎾)准了砂田的(🛳)鞋子。母亲让(🐆)她(👽)把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不(🔤)着了…

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砂田(📫)和清浦在蓝色时分驱车上路，看(👗)上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再(🍋)一(🙊)次看(➕)到了小时(🗼)候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩(🍸)的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了(💏)顽皮的(🍨)综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵(🐗)魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带(🍴)着面具，将自己藏在光怪陆离的假面(🆑)下。

这时电影最精彩的部分开始了。最(⛳)后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之(🏴)中会出现两次，指的(🐇)是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也(🐞)是只(🎄)能辨认面对面的人的轮廓但是看不到(🔅)表情的剪(🍜)影时刻。

蓝色时分(♍)，正是砂田迷惑矛(➰)盾的心理状态(🌠)，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙(🚾)碌碌，不知身(㊗)在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿(🍫)电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪(🚜)的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸(🤝)上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她(🙉)身边，更(🔚)凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨(📙)，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍(💌)晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候(♌)的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的(🚡)样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才(🤱)是最(🐨)有效的。让当(💰)下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一(🌶)试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁(🕑)数差不多的夏帆是这么理(⭐)解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各(🥩)种各样的事情烦恼的时期。以为足够成(🛀)熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时(💪)分’。”

而砂田和清浦两人(🚯)的合(🤷)体，就(🦓)是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快(🍗)乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些(🦈)潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、(😎)无法(🐸)割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在(🏼)蓝色时分，等待着被发现。

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有(🚶)些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是(😼)回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其(🍙)实有着不小的区别。

城(🔮)市生活让主(😍)人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；(🚡)而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到(🧡)她，而是向她展示了其实过去(🗽)的生活也(🍁)很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈(🔵)合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种(🕎)愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是(📮)一种愈合。

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