《国产草莓AV白浆》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(🥗)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本(🔪)也不是很有名。此片在日本还没有(😤)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(😪)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻(🌹)其(🙆)做案动机以及造成犯罪的(🐀)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🥔)悠远，主要演员均(📒)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🍻)进(🚐)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🎶)，在当时中国很多电影杂志都有关(🗃)于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🐛)一年之久。此片松竹公司(🈴)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(🏋)上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🦐)主(🚡)观视角出发(👔)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(😩)出妓女的历史和这些(😥)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🔉)卖身(📌)挣钱，受尽苦(🍽)难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🍔)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🐳)回首的历史并揭露其阴暗面(🔝)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🤔)奖项。当时在中国上映还被删(🗿)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失(🐺)败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(🐩)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🥐)主演，应(〰)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🕸)，但票(😍)房仅排在当年的第16位。究其原(😹)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🕳)仁(🚅)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年(✖)已对观众构不成太大(👂)吸引力，再说高仓健也没有彻底(🕙)摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(㊗)房也有不小的影响(🏬)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(📱)于四人帮刚被粉碎，国(✒)内电影还被左倾思(🍞)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(❤)成为(🕢)社(🍙)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(📀)经典，使一部商业片有(🧜)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(🎈)好日本(⏩)先锋公司发行了(🆎)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🆒)得以看到此片的全貌。
《伊(🐡)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🌐)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(☕)玉女在日本享有很高的人气，特别是(🎇)山口百惠，在影视歌全(🈸)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🏇)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🧛)拍自以前(🕚)的经(⛄)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(📁)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🦇)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🚛)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🚐)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(⚡)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(💖)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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