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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(👽)本拍了很多这样的青(🎡)春爱情片(🙍)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🏣)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🏝)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🍑)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🌱)远，主(🎻)要演员(🍤)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🈂)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(📗)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(📞)。由于影片对人性的剖析(🤧)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🏃)四，同(😐)时在(📳)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🚃)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(📵)视剧以和贺英(💤)良的主观(⬛)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🏔)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(🚡)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(⬜)南洋卖身挣(💐)钱，受尽苦难回(🈲)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🐁)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🐙)主要奖项(⛸)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(✖)份，反(🤢)而(✋)增强了影片的艺术感染力(🎓)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(👳)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🛬)当年的第16位。究其原(⛰)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(🥗)，再说高仓健也没有(🕔)彻底摆脱以前义侠的形象；还(🧑)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(⏱)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(🌦)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(🙉)性不强，个别内(🎫)容有些拖沓。

但在中国，由于(🌖)四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🚤)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片(🏕)的再创作堪称经典，使(🛩)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(🐀)能详。
由于当时国内上映(😓)的是海外版，删(🤱)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🉑)电影(🏍)。七十年代中后期(🎱)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(🍘)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍(😛)青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(🦒)做一系列电影，其中不少(😊)都重拍(🦏)自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🦇)影评奖中却(📝)无(🌆)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🍮)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🕺)观众缘，到(🛵)1984年《血疑》在电视(🕵)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🎈)惠电(🎣)影的DVD,但画面(👼)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(✝)上译(🖨)的配音，这几部电影的(💷)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🌑)成为永远的遗憾(⏺)！

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