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《黄泉之路》游民评(🌱)测7.3分 黑白(🗺)剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天(🥃)的火光，然而两名武士却(🔐)对一旁(📒)的危险视若无睹，相继拔刀(🛥)出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片(🐌)味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了(🐁)上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作(🍯)显(🐢)得较为单纯(🔐)，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列(🌻)的Flying Wild Hog工作室参与，不过(🐍)与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不(🌯)同，《黄泉之路》则要显得(🔁)严肃写实许多。主角将亲眼见证惨(🔞)遭(⛏)劫掠的村子化为人间炼狱(🎚)，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分(🌋)，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般(👰)黑白画面(💮)由于包含的颜色较少，在过暗的环(🤥)境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑(💾)白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在(🆙)彩色画面上套用黑白滤镜，而是在(🍠)许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版(🐀)场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明(🌜)显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场(🥔)景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系(🍣)。例如在火光冲天的街道中，人(📻)物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突(🌍)出了作为画面重点(🍧)的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——(🍗)即天气的变化，它们为画面(🛐)增加了许多动态的细节。场(🎭)景中经常掠过的(🌙)大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让(🐏)画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是(🛡)村庄中的火海，都印衬出了(📃)主(🤚)角不同的情感，或是孤身与山贼(🧡)战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头(🛰)，大(🗣)多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场(🧓)景中，游(👨)戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而(📑)当玩家仔细观察(😉)河面时，还会不经(🔓)意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作(💓)的战斗部分可谓十分(📁)纯粹，主(🛷)角没有时下流行的“异能(🈸)”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不(🕚)能跳跃，除去(🗨)有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌(🚙)。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂(🧕)》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻(💝)重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除(😨)了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔(🌷)接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而(🥐)在动作设计上，本作(🔇)似乎有些过分注(💳)重连招时的“迅捷”，而忽视了(😳)动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没(🍱)有能造成(😏)“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家(💚)如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时(🕕)最有效的解决手段，就是用弹反让(⬜)敌方进入大硬直，并(🌕)借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分(🍵)。

不过，弹反的前提，是细(🕕)致观察并精确(🌷)捕捉敌人(🐿)的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得(🗻)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相(🐜)比之下，可以提前进(🕚)入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格(📊)挡也将(🍎)不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽(🎏)，就会陷入长时间(📐)的疲(📖)劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡(🚹)、弹反两种防(⏹)御手段交替使用，在(😙)节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御(🤽)到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺(🐝)，受到双倍伤害。更致命的是，一旦(🚈)进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整(🚝)人物朝向。但是，互动键的转(🐹)身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速(😻)度，最终导致玩(🎨)家无法有效应对来自背后(💣)的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也(🚔)因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗(🔽)就会变得十分单调，甚至变成了站(😭)桩“回合(〰)制(💚)”——先格挡敌方固定次(📅)数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来(👙)更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游(🐸)戏后期(🏺)的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出(🚝)现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角(🎳)的故事经历——在与山(🆎)贼恶战中败(📠)北的主角陷入了(🗓)濒死，意识模糊中，眼前的幻象引(📟)导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被(🌄)自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择(🎨)，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不(😰)是本(🕓)作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚(👌)守正(🍯)道的(🍛)理由。整(💻)个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出(🔔)现了理解偏差——例如“和(🈵)谐”的误用。游戏为(🚷)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方(🎣)特色”的东方文化解读方式，在本(😋)作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关(🌓)卡中的体现(🗒)，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所(👢)有敌(🏤)人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品(🐾)之外，还分布着少量可以造成“地(📔)形杀”的机(🈁)关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法(📵)较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验(🌓)。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的(🖥)构图方式，都让画面显得电影感十足(👻)。但过于单调的敌人行为模式，与后期关(🚮)卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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