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东野圭(🥡)吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小(🧦)说作家东野圭吾原著(🦌)小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编(🏾)影视(🗣)都声势浩大，也颇受关注。

《绑(📞)架游戏》是(🛎)东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密(👥)》《白夜行》《恶意》等几部(⏰)巅峰作品时那几年的作品。《绑架游(🏙)戏(🎬)》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作(🤬)品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒(📗)缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事(🐑)的铺排上其实略显单薄(😊)。故事确实如(✔)书名，就是主人公的一(🖊)场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着(🐛)故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女(⏸)主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久(🍃)与商业巨头葛城父(❓)女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开(🚷)，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与(🛁)策划绑架案(🈴)的葛城之间成为永(💋)久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被(🗿)外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬(🎄)念的铺(❓)陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出(🔏)现。至于谋杀是怎么发生的，三条线(Ⓜ)索(🍝)并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游(😛)戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三(🤓)条剧情(🌮)线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的(📇)戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏(🍻)”情节的巧妙(🐌)设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之(🐊)间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成(🍷)了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父(🐮)亲沈辉的谎言隐(🏤)喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样(🔹)左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察(🏮)是典型的(💼)国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘(📧)奕君、倪大红的(😔)黑帮故事虽不新鲜，但演(🍉)员诠释得精(💬)彩，表(🗻)演张力四射，看得过瘾(🐭)，两人最终走向的也是赎罪与(😒)恶魔伏法的结局。《十日游(🐑)戏》有了超越原著的内(🍷)涵。

作(🧣)为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版(🚷)三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领(📚)推(🥡)理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说(👪)，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理(🚑)大咖(🦄)中成为最(🕰)流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批(🈸)小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治(📞)、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指(🚑)》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混(🥡)战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石(🤤)圭(🦋)主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨(🧜)之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个(㊙)字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火(🔆)，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等(🚴)多种版权这(♉)两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀(🧢)阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出(📭)的评价仍是“不接地气”“故事(🥎)悬浮(⬇)”等。游戏开发师于海(🚠)为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海(🦒)母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑(👝)架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产(🐚)影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说(🚱)的“人性深渊”“人性(♎)黑(🌶)暗”等大(🍢)尺度人伦叙事(💮)元素(👶)，在本土(🌪)大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对(😻)家庭悲剧的呈(🔐)现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也(🔯)是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化(🐭)的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运(🏉)所反映的社会普遍化困境，在本土(📨)故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把(🛤)握，本土演员演起来也水土不服。而《解(🧗)忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够(💾)穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非(🐡)人性黑暗(⚓)，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日(🙀)本式的治愈故事(🥕)，而本土化影片《解忧(🔋)杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而(🈳)后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极(🚡)致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然(🏪)东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品(🔫)都有独一无二(⛅)的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的(⛵)文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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