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《黄泉之路》游民评(🥕)测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁(🦖)的小镇中，燃起了冲天的(💯)火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘(🎾)，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本(🌝)剑戟片味道(🚄)的场景，出(🌮)自一款横版动作游戏《黄泉之(🍹)路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯(🍂)一需要做的，便(🗿)是在清版过关式的地图中，将面前(😦)挡路的敌人全部斩杀(✅)殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同(🦆)，《黄泉(🔧)之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的(🖍)村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片(⚓)

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏(🏽)幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例(👩)，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果(🍭)没有良好的打光，很可能(⏪)会导致画面中的细节糊(🤼)成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到(📻)远地分隔出了几个明显(🏇)的层次，让镜头充满了纵深感(🙌)。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲(🔹)天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成(💇)，没有受到周围的火焰光照影响。这(🤙)虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很(👺)酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明(🤶)式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经(⛽)常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是(😹)孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具(👈)画面感，本作在镜头上也十分注重(🛁)场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看(🕳)到贴近人物的近景镜(🚷)头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸(🤵)张的远景，让(🛰)河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时(🈺)，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道(💇)

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异(👼)能”，也没有勾爪、二段(⛰)跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有(🔴)限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中(🍳)对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依(🆘)靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效(🐌)果，让玩家可以衔(🍘)接处决技，来一击(🥩)必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作(🕧)的打击(👥)感。敌我的挥剑动作在劈砍到(🕔)目标时，几乎都缺少击(😛)中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造(🕕)成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多(🏂)的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则(🤢)是“弹反”机制(✋)。

许多(🙂)敌人的出手(☔)速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌(❗)人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空(🏥)隙来出手。在弹反的同时，清脆的金(🔄)铁交鸣声响(🕝)起，游戏也会进(👉)入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到(🛠)刀剑相撞时(🌺)溅出的火花，这便是(㊙)整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不(🐉)过，弹(🍒)反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作(👶)，而本作许多场景为了构图美(🎷)观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为(🎣)本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进(🖨)入“防(🚶)御架势”的格挡机制(🆚)，就不需要那么精(🙏)准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以(😵)实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤(😞)害(🥎)加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要(🛴)求玩家必须要将格挡、弹反(⛄)两种防(🍔)御手(🕊)段交替(☝)使用，在节约耐力的同时，还需要(🔊)尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的(👅)围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命(🐩)的是，一旦(🐏)进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向(🍝)。但是，互动键的转身(🥢)判定非常不(🥪)灵敏，“转身连(🏥)招”则太慢，难以跟上(🏠)敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌(🤭)人那单(👏)调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它(🚬)们有着人类、恶鬼、(⛷)冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受(📶)到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑(🐴)战性，本(😇)作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单(🏮)调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新(🌹)敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有(🗽)些敌人在击杀前会无限召唤小(🕢)怪，而有的敌人，则会(👞)在残血时闪现到地图远端，等回满血后再(💮)次前来(🚋)交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归(🐆)来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山(🀄)贼恶战中败北的主角陷入(📦)了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而(❔)在黄(🏜)泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择(🚈)，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些(🕋)老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色(🦇)，而游戏在(🧝)试图增(⭐)加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例(🐸)如“和谐(🔀)”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原(👦)本不具有的含(💜)义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和(⛷)谐的人可以看破未来”，“没了(🆖)和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓(⛪)屡见(🛷)不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要(💖)一路向前，杀掉挡路的所有敌(🦔)人，就能够顺(📟)利(🌓)通关。而在不多的(🌭)几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一(🔃)些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但(🌼)过于单调的敌人行为模(🍂)式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象(⛑)，都让战斗环节的乐趣迅速(🚎)下滑。而平淡(🌼)的故事与一些过于(🕝)牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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