《梦中人》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决(📆)战》有所创新(🌀)

电视剧版(🏜)《大决战》正在紧锣(👯)密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比(🌙)的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集(🎫)，基本(⌚)也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特(🔄)型演员的扮演(🔅)之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征(🦑)时期的毛泽东(🙋)，但在《开国(🎊)领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格(🌨)分数(🍓)线。

如果不是古月(🎓)在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄(❤)的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧(🐁)只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之(🏡)举。

《解放》的最后(🌦)一集，终止在渡江战役这一个时(🌽)点上，而且也没有表现渡江战役的(🔛)决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到(🈷)三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解(💮)放》的续集(🌠)，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是(💉)说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解(😽)放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是(🏂)王朝柱，《东方》的编剧则由刘(🐥)星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧(🐕)剧本《中国1949》令人惊艳，把人(🔺)物写得栩栩如生，且有(👼)深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这(🐙)部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘(🌙)星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物(🎄)的话语机锋层出不(👐)穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东(🔦)，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他(🚣)，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语(🚃)。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选(🎙)段被编入到(🛎)中(🃏)学课本，作为电(😧)视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导(🗼)演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董(📉)亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五(🧛)个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放(🧖)》是连续的，一气呵成的，之间没有割(➖)裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电(😮)影分割开来，所以，造成这之间(💚)并不是连续的。

而《解放》因为(🛶)统(🛳)括成一部完整的时间链(🎂)条，看起来，对历史线索的复现更加完整(🍟)，对三大战役(🌧)的交(🥌)叉递进，能(🛬)在一个更广泛的时长(🥖)里得到全面、完(🔯)整的呈(🐢)现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够(🚎)全面了解解放战争的全部进程，对这一期间(🔫)此消彼(🙊)长、(🧕)隔空呼应、通盘联(🈺)动的各(📪)大战事(🍊)之间的关系，能够产生更为直观(🧦)的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视(🔔)剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在(🚑)《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯(🛒)定《解(🈳)放》的(🕒)同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大(🍤)决战》里剪辑移植进来的。

而且这(🚾)种移植，完全是不(⏪)负责任的比划一(🐻)下而已。

比如《大决战》里的黄维(🌿)进军的长蛇阵场面，在《解(🍩)放》里到(✌)处乱插，只要表示国军进攻(🖋)的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像(💿)是(🛎)一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方(🎅)的肯定。但(🌃)是就《解(🏓)放》而言，我们(🐢)也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸(🆎)报(🐿)道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就(🐭)是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的(〽)是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有(📹)事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道(🐣)姓，直指四大家族祸国殃民(🔲)，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想(😼)象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章(🦓)的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的(💃)空间。

所以，《解放》里大(🎙)胆而出格地刻画了领袖人物(🔷)之前没有表现(Ⓜ)过的生活场景。

比如，第20集(💥)中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种(🥃)场面，其实还是觉(🥣)得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间(🦇)炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴(🐜)高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播(🔂)映的时候，就受到观众的质疑(🎗)。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇(💸)，周恩来在后边助一臂之力，然(🛠)后(🐸)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视(❔)作品对领袖人物的(✅)设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不(🚳)是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙(🗞)地交(🌙)代时势和形势，人物思路与逻辑(🌀)进程，在人(🧠)物对话时没有前进性。

而最近播放(⭕)的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递(🥉)进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水(🖐)账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又(🚷)重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表(💧)现了李奇微的思维变化(😙)，形成了下一阶段的新的思(🚩)路与理念，这样就展示了(🕒)剧情的递进性(🌁)，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激(♿)发(🐸)出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王(☔)朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决(🦔)战》要胜出《解(🎿)放》与电影版《大决战》，必须(⛅)走(🙆)出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因(🛠)素之(🍒)一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众(😅)熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕(🥚)，带来新的体验与观感。

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