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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体(🎅)验

半(🤓)毁的小镇中，燃起了冲天的火(📠)光，然而两名武士却对一旁的(🕥)危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横(✈)版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的(🆎)黑白电影风格，并致力于还原刀(🌟)剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的(🚘)，便是在清版过关式的地图中，将面(😜)前挡路的敌人全部斩杀殆尽(💑)。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍(🕣)宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严(⏲)肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并(👾)背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最(⌛)亮眼的部分，无疑是它十分复古的(👙)黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没(🐐)有良好的打光，很可能会导致(🦏)画面中的细节(😢)糊(🎇)成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(🎠)一点，它并(♊)非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光(🛒)影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的(😀)层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗(🕞)关系。例如在火光(🍄)冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的(🍁)火焰(😆)光照影响。这虽然不真实，但(😸)既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时(❤)让场面显得很酷。

除(😡)此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的(🌰)变化，它们为画面增加了许多(🏞)动态的细节。场景中经常(🎂)掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画(🏑)面拥(🍴)有了(⛸)更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火(🔬)海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山(🚶)贼战斗的悲怆，或是在(🆕)愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作(🎻)在镜头上也十分注重场景的构图。就(🕎)算在战斗环(🍻)节中，你也很少能看到贴近人物的(😫)近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村(🐫)民(💂)尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行(🍣)的“异能”，也没有勾(🌽)爪(🗑)、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的(🎊)一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更(💫)重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害(👞)上的(🔷)差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌(🍅)人。

而在动作设计上，本作似乎有些(😃)过分注重连招(👅)时(🛤)的“迅捷”，而忽视了动作的打击感(❌)。敌我(🙉)的挥剑动作在劈砍到(🔮)目标时，几乎(🕗)都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能(🏾)造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾(🌂)”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味(🐚)猛攻，就会一直被敌人先手而(👝)吃瘪。此时最(🎹)有效(🔜)的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞(👎)时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是(⛎)细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉(🎋)得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确(🧞)时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制(😧)，就不需要那么精准的操作了。当(📩)主角面朝敌(♋)人时，防御架势(😒)可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格(💧)挡也将不停消耗玩家的(🎥)耐力，一旦(🆑)玩家耐力耗尽，就会(🚀)陷入长时间(🤜)的疲劳状态，期间几(🔎)乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用(🐆)互动键，或是(➡)特定的“转身连招”来调整(📢)人物朝向。但是，互动键的转身(🍶)判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢(🌮)，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内(🥄)容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌(📟)人的攻击模(🍺)式，战斗就会变(💣)得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方(🚗)固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在(🔗)游戏(⌚)中后期，为了让关卡(🚠)更具挑战(⛳)性，本作选择了在场景中“堆怪”，但(🍛)攻击模式单调(🍣)的(🎠)敌(🏵)人，终究没有凭借数量上的增(📗)加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味(⏺)。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌(🌭)人在击(📶)杀前会无限召(😀)唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄(🍸)泉之路》的名称(💭)，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主(😩)角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引(❎)导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎(🌻)熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或(📤)者复仇三种道(🍑)路之间做出选择，来让故事(👻)导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重(😒)点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人(👂)印象深刻的角色，而游戏(🤶)在(🆒)试图增加故事的深度(💮)时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了(💢)过多它原本不(🚎)具有的含义，甚至把它(⛏)描(🐃)述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么(📨)也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的(🐈)几条(🗳)岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布(📜)着少量(🈳)可以造(🎆)成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了(🚈)一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路(🕌)》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动(🥢)态(🥌)的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈(🔻)发严重的堆怪(📒)现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过(🏛)于牵强的东方文化理解，则使得本(🌂)作的剧情质量不够理想。

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