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《魔窟电影》

类型:恐怖 动作 战争 韩国 2012 

主演:希拉里·达芙 克里斯·劳威尔 弗兰西娅·莱莎 苏拉·沙玛 Tom Ai 

导演:卡尔·韦瑟斯 布莱丝·达拉斯·霍华德 黛博拉·周 塔伊加·维迪提 佩顿·里德 罗伯特·罗德里格兹 

剧情简介

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷,期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大(🌎)决战》正在紧锣密鼓制作中,很让(✉)人期待(🥝)。


这部电(👯)视剧显然(😷)要让(😹)观众产生与电影版《大(🚒)决战》相比的念头。


但实际(🆒)上,我(🍤)们会发现,反映四年解放战争这一题材的电(🕺)视剧也有多部(✨)。



比如古月版、1999年拍摄的《中(😅)国命运的决战(💖)》,全长30集,基本也是表现了与《大决战》相似的主题。


同一年,唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成(🏰)功,这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前,唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东(🦎),但在(🙈)《开国领袖毛泽东》中,唐国强(🐉)才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收,基本达到了及格分数线。


如果不是古月(🌴)在2005年去世,唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境,来(🎶)得如此之快。


最接近《大决战》情节线的,应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。



看起来,五十集确实是很大的体量,但其实看一下此片,会发现,电视剧在情节上也是挂一漏万,很(😳)多重要的(🥩)解放战争中的事件,都无暇交待。


整个电视(📯)剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役,电视剧里作了重点介绍,但(🤙)后来这支部队在南麻、临朐战役的失利,电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现(😌),这也是无奈之举。



《解放》的最后一集,终止在渡江战役这一个时点上,而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程,之后发生在(👠)八一厂的《大进军》系列里的战事,在剧中都是通过字幕一笔带过的。


也就是说《解(🤯)放》的完成度(🔙)并达到全国解放这个时段,仅仅写到三大战役结束,就基本结束了整个电视剧的流程。



即(👟)使算上2011年拍摄的《东方》看(🐀)成是《解放》的续集,也没有详细(👻)交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方(🌸)》之间是有跳断的。


况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。


《解放》的编剧是王(🔭)朝柱(🍠),《东方》的编剧(🍛)则由刘星担任。



个人感觉,刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧(💼)的话剧剧本《中国1949》令人惊艳,把人物写得栩栩如生(🤪),且有深度。而他参与的《开国大典(🚓)》也为电影带来一股深邃的气息,为战争历史片的创作开辟了一个新天地。



《开国大典》这部电影,最早的(🥖)编剧就是刘星,后来长(🤝)影厂的张笑天、张天民的加盟,为电影剧本润色了不少,但刘星的底蕴不能忽略。


在刘星编(🍴)剧的《东方》里,人物的话语机锋层出不穷,令人忍俊不(🛬)禁。



比如,蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东,说写诗也不如毛泽东,而有一(🏿)样毛泽东不如他,那就是“他不如我累。”


这完全是编剧借蒋介石(🍻)之口开刷他。



还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍,说:“上半生不好说,下半生说不好。”都堪称妙语。


而《解(⏮)放》的编剧王朝柱,以其巨大的革命历史题材的创作量而令人(😗)咋舌。



他编剧的电视剧《长征》,甚至选段被编入到(☝)中学课本,作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。


五十集的《解放》由(🛁)唐国强与董亚春联合导演。


唐国强承担了我军司令部的A组导演,而董亚春则是国军司令部的B组(🔆)导演。



日后,董亚春在执导《跨过鸭绿(🐙)江》时,也是分成了五个拍摄小组,同时开拍,提高了效率,而电视剧的质(💌)量也没有受到影响。


电视(🐈)剧《解放》与电影《大决战》相比,《解放》有它的优势所在。



这就是《解放》是(🐰)连续的,一气呵成的,之间没(💵)有割裂,是按照时间顺序线,交待了整个战事过程。


电影《大决战》的三大战(🚸)役部分,因为是分成了三部影片,之间有交叉的部分,但被三部电影分割开来,所以(🌺),造成这(🔣)之间并不是连(🚣)续的。



而《解放》因为(✡)统括成一部完整的时间链条,看起来,对历史线索的(🛶)复现更加完整,对三大战役的交叉递进,能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。


这(🏕)是《解放》的长处。



通观该剧,能够全面了解解放战争的全部进程,对这一期间此消彼长、隔空(🚁)呼应、通盘联动的(✊)各大战事之间的关系,能够产生更为直观的印象。


所以,《解放》是一部对解(🆕)放战争历(♟)史作出非常好的形象化演绎的成功作品。



现在拍摄的电视剧版《大决战》,基(⛽)本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件,如何在《解放》的基础上更有所胜出,这是非常令人期待的。


这也让我们在肯定《解放》的同时,也要看到这部电视剧存在的不足。



我们可以看到,《解放》里几乎少见到外景战事场面,影片里的战争镜(🚌)头,都是从《大决战》里剪辑移植进来的。


而且这种移植,完全是不(💌)负责任的比划一下而已。



比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面,在《解(🔘)放》里到处乱插,只要表示国军进攻的场面,都剪一断《大决战》的场面,来图示一下。


这样,《解放》更像是一部室内剧,更注重的是人物的对话。


而(🚺)这种风格,也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。



王朝柱的编剧水平,自然得到了(🏒)多方的肯定。但(🚗)是就《解放》而言,我们也(♏)可以看到(🛄)他的软肋所在。


王朝柱的最大毛病,就是在他的剧本里,找到各种机会与借口,不断地让人物在那里读各种资料,这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。



很多地方,在王朝柱的剧本里,就是把历史教科书里(🏆)的记载与定论,分配(📪)给各个人物,一人说一句,一(📬)段历史记载便分解成了众人言说。


读报纸,更成了《解(🛎)放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。



尤其令人解颐的是,表现蒋介石的(🚨)时候(🚸),镜头里,他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章,这些文章指名道姓,直指四大家族祸国殃民(🦖),与画面中的人物(📮)对应(🚠)起来(⬅),简直像是一场不和(🍤)谐的批斗会。



很难想象,真实的情况下(🧝),蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的(♏)文章的朗诵版。


而《解放》在刻画领(🚬)袖人物的(🔮)时候(🥪),也不得不在领袖人物的个人生活方面,拓开过去的盲点,寻找言说的(🔌)空间。


所以,《解放》里(🧡)大(💱)胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现(📿)过的生活场景。



比如,第(🕜)20集中,陈赓上厕所,正遇毛泽东如厕出来,拎(🎬)裤子,系腰带(💵),两个人大开玩笑,这种场面,其实还是觉得挺没有必要的吧。



《解放》里,还表现毛泽东在锅灶间炒菜,款待来客,还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将(🐓),并与战事结合起来,在当时播映的时候,就受到观众的质疑。



这种出格的镜头,还包括毛泽东与周恩来的西(⏺)柏坡的冰面上玩(⚡)耍戏弄,毛泽东坐着雪橇,周恩来在后边助一臂之力,然后雪橇翻车,人仰马翻,这样的(🏈)镜头(🙄),的确超过(🏾)了之前影视作品对领袖人(⛑)物的设定。



但这种把领(📛)袖人物拉到家长里短的角度,对塑造领袖人物并不是一(🔯)件可取的事。


《解放》的台词里,更为关(⏲)键的是看到王朝柱编写剧本(💕)时的一种惯性思维,就是人物对话缺乏(👷)递进性,一段场景,不过是平铺直叙地交代时势和形(👬)势,人物思路与逻辑进程,在人物对话时(🏍)没有前(🙅)进性。



而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点,就是人物对话形成一(🍪)种递进性,对话的结果,产生了一种新思路,而不是一种流水账的形势交待。



比如,在交待李奇微再度(🥠)进入汉城之后,意识到战争不能解决问题,便又重新回到谈判桌上(🏮)来。在这一场戏(💡)份中,表现了李奇微的思维变化,形成了下一阶段的新的思路与理念,这样就展示了剧情的递进性,而这种递进性,是完全通过展示在(😼)观众(Ⓜ)面前的画面与人物交流而激发出来的。



这可以说《解放》在编剧中的一种不(🛐)足之处,也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。


新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战(🌓)》,必须走出一条新的创新之路,如何刻画出领袖人物的不同(🐡)内在气质与气度,是电视剧版必(🦔)须作出的考量因素之一。



我(🎟)们也期待着,电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时,能用一种崭新(🙍)的(🏢)叙事手法与表(🕝)述手腕,带来新的体验与观感。



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