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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止(⭐)AV？

6月，这个以讹传讹的(📍)消息在部分国内社区激起了一(🐙)定讨论，其出处是(🏚)日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影(💴)电视上有(😈)杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现(🕠)场实拍，这(🚨)势必会带来怀孕、性(🤱)病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊(💲)重演员的人权。”

图源：@新浪财(😒)经

不过，所谓的(🏛)“禁止AV提案”其实只(💺)是围绕另一个议题的(🎄)补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(🛹)本(🥕)人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关(👹)影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做(🐹)什么；在拍摄阶段(🐅)，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在(🏕)售出和播出后的一年(🆙)内无条件解(🛏)除合同，要求(🎛)停止影片的销售，不(📬)用支付违约(🐐)金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即(🖲)五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三(🐿)方机构发起的行业规范，并不具备(✝)法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的(🔂)人权保护方面具有诸多开创性意(🧓)义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到(👕)5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下(✳)逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修(➖)正案正式生效，新《民法》中有(📠)一条是将成(🏢)人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到(👧)明治维新时期，至今已经延存了(😗)146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的(✨)保护措施，专门出台过《儿童卖春色情(🥣)禁止法》，刑法则规定所有性(👾)侵(🐨)未成年人的罪犯都会(🆕)判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(🚄)，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女(📇)优，制片方(🚓)通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带(🏺)来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长(🏳)期护照，也能(🔯)独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能(🦃)会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村(👕)文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日(👔)本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被(💄)“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况(😵)，过去时有发生。人们担心(🤸)涉世未深的“新成(🌨)年人”会成为无良片商的狩(🖍)猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在(🌭)自(🌊)己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾(🦔)被“星探”搭讪(🖌)，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭(📀)敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后(🎑)参加(📡)了一场“节目面试”，到场后才知道需(🈴)要裸体出镜。包括自己经纪人(🤭)、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍(🔐)摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因(🏬)此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从(🎂)事别的行业。另(🐊)一位AV女优香西咲(🙈)的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣(👳)服。我只能(🏩)哭。”可她最后也只(🤳)能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是(🍃)“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的(🌀)情况下被迫拍摄，同时也能保障现(🈺)役(⛰)AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一(🌮)些女性团体认为，法案将AV、(⚫)AV演员明确定义为“性行为影像制品(🎀)”和(🈂)“实(🚿)施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易(🚠)，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本(🥩)流通则属于“出口转内销”，东京热、(🤢)Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声(🤙)明。

为“表演”性质(🗞)的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此(🚃)，有现役AV女(💴)优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯(🗺)罪重罪化吧。”牵(😔)头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女(😻)优的人权问题，不是第一次受到广泛关注(🥞)。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社(🛏)会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇(🔃)视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后(🈷)强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们(🛍)接连说出内情(🛒)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作(🎷)“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演(✔)形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观(🐷)众的视觉冲击巨大，公司便靠此(🎅)类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本(👗)AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透(🌀)明的(🍆)“入行”机制，是更触及问题根本的争(☝)议重灾(🎼)区(🎙)。2011年日(🚝)本发生“311大地震”后(🌀)，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入(❣)灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄(🕋)AV，在利益(⏭)面前罔顾道德(🛂)。

2016年3月，日本的首(🙎)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于(🏯)“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书(🛣)，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害(💺)女性向“色情迫害及性暴力(🗺)协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被(🔹)引诱”的(🗞)案例有21件，“想停止继续(🍋)贩卖拍摄的AV”有20件(🕔)，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历(📓)，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务(🏩)所签约，临场才知道(🔜)是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户(🚎)建房子”的高(🐡)额违约金，在无避孕措(🍨)施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上(🧢)的水。

亦有受害女性表示，对被说服(👽)拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业(🕌)内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川(🔉)奈真理子主张人权(🧀)组织的目的是“击溃日(🔽)本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部(👀)作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则(🎻)在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全(🈹)不知(💴)道什(🌟)么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(🎣)志拍摄的，还认识(🙀)了很多朋友。”河(⏭)西亚(🐿)美甚至表示“从来(🌰)没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱(📯)象被披露后，日本内(⬆)阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上(🐷)问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作(📋)机会，有不(🥐)到200名受访者(🖱)承认签署了相关合同，其(🦊)中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本(🐝)内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟(🔟)表现者(🚧)网络(🈸)”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业(👶)界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女(🎇)优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求(👎)停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员(💨)的漫长博弈中，AV女优的(🥢)人权正(⤴)在逐渐受到更多保障，这一进程显然还(🕑)没到终点。

知名纪(🌕)实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女(🎏)优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然(🚰)是业界排名前15％的佼佼者(📉)，却只(📸)能住月租4万日元（约人民币(🆙)2000多元）、没有浴(🐋)室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会(⬇)断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不(☝)做向男人拿钱的事。”曾这(🐹)么想的中泽美(🎗)由(🚢)纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为(🏻)代表的非顶尖日本女优平均(🌷)月收入只有15万到(😠)20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风(👺)俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬(⛩)可达80万-150万(🍆)日元，AV女优的收入(🛰)状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优(🚼)实录》中就提出，业界长期不(🍁)景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦(💄)，一个匿(💱)名的具体案例是(🧥)：某女优的(👒)时薪在扣除事务(😌)管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至(⏺)29岁(😶)年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升(❓)到了68％，一批针对单(🍀)身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显(🌞)示，AV和成人游戏的市(🕟)场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(🎈)市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有(🚴)偶像市场的四分之一，能提供多种情(🔮)绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年(🎄)代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店(📷)遍地开花，这在很大程度上推动(🔟)了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物(🏬)饭岛爱出道后，她30多部作品每部销(🌨)量都(🐓)能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍(🧕)稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🦎)局面。但当互联网(👱)普及(🎮)后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下(🌪)的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人(🐁)网站跳过了“AV制片厂(🕯)商”这一环，一些个人博(🍗)主甚至能直接(🙆)向受众提供内容，人们对(⏩)AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过(🔆)“VR拯救AV”的说(🔻)法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过(🦅)多久又成了“AV拯(♈)救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要(🈁)得到更(🆙)多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无(👧)论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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