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日本电影（老译制片）之我(🗺)见（上(💱)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(👍)栗原小卷其(🗂)他的在日本也(🕠)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🤟)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(🎯)之作，本片先设(🎅)定罪犯(📂)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(👻)推理缜密，情节步步推进，摄影(🏠)美轮美奂，音乐低沉悠(🈵)远，主要演员均落力演出，是(🏀)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和(🌵)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(🎇)犯的回忆(🗂)，音画(🌾)交融，真是电影艺术的奇葩(💽)。由于影片对人(📣)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(⬜)文章。
此片在(🎼)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🔪)版本(🦑)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🐥)2004年的中居正广版，这部(🕕)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(🍰)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🌲)导演的良心之作，反映了(🗝)日本(👬)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(🥂)缓解家里的贫穷，到南洋(🌩)卖身挣钱(🌷)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(🙌)歧视，成为被(🍒)社会遗(💂)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🚑)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实(🦂)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追(😕)捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映(🆔)的(🛬)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🐹)仅排在当年的第16位(🔑)。究其原因，我个人认为首先是七十年(🏐)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(🚂)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(🥘)；还有就(🍂)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🚥)交给松竹发行，对票房也有不小(⏳)的影响；另外此片情(👉)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🐚)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(🧝)艺术家对此片的再创作(🍮)堪称经典，使(💕)一部商业片(🏡)有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🎊)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🚲)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(😽)唱》《雾之(🗓)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂(🅰)主演的四部电(🌄)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(👉)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百(🐷)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🌋)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🕞)结局。
山口百惠是八十年代(📰)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(😻)观众缘，到1984年《血疑》在电视(🏒)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影(🈵)的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🗄)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🏴)的版本(🏇)，但愿不要成为永远的遗憾！

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