《动漫男男视频》

爱情片堪比(🔢)武打片，被三变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深(🌯)刻(🆖)的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪(🧡)琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑的“三儿”，让我想起年(💳)前舆论(🎲)为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）(🎛)。

观众惊悚，以前的小三是狐媚(🏾)范儿的妖艳女星专属，怎么现在反倒是李雪琴这款日渐崛(🈹)起，让这一角色走向另一风格极端？

（仅讨(🌥)论“小三”形(😃)象流变(🛺)问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称(🏪)《奔(👗)跑》），上图小三下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎(🍒)么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三年龄外貌，是不(🦓)是又刻板印象了？

但要我(🔳)说，与其纠(🛰)结于谁配谁不配，自己往被审视的陷(🤠)阱里跳，倒不如让小三拥有话语权，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌，而(👫)审视当三的动机。

这种道德上不光彩(🛌)的角色(🆑)，自然需要动机才能成立。

而一旦从动机切入(🏷)，你会发现，现在的(♌)小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以(🦕)往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代末第一部婚外情连续剧(🥜)走到现在(🎀)，出圈的(🕶)小三角色都是这些：

98年《来(👵)来往往(🌓)》许晴饰演的林珠(🍨)、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的(🏗)前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到(⏳)普通路人。

跟剧中原(🥌)配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以(🔅)世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人物也从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变(👚)化趋(🦄)势大致为：

无奈——厌恶——看戏。

开始还(🎓)带着伦理上的纠结，接下(🅱)来是恨之入骨、(🐉)虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配(😁)小三联合收拾渣男，比武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三(🖥)原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋(🍇)题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概是最(🥩)不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电(👰)视台投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来演小(🔲)三呢？”

可以想见当(🆑)年观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂(👋)电视台发泄怨气。

选角其实也反映创作(👺)意图，两位三儿(🥠)，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：(🧠)受到爱情/激情的(👣)引诱。

她们(🐭)的确真心喜欢男(🐡)主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出(🙁)、行事稳健、风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康伟业，是爱他的能力(📮)性格赋予的魅力：静时深沉(🔩)、稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深(🅿)情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了(🍭)正常的爱情走向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

加上钟锐在王纯(🚌)面前模糊妻子的存在，两(🥞)人在(✳)一次冲动激情之下(♈)才发生(🙊)关(🥀)系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的(👋)。加上性格温良，她们在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自(✊)己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离(🎀)开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个(💩)男人的能力和魅力削减太(💿)多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开(🐳)。

许晴后来在(📽)《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理亏，因为男主和原配是(😞)介绍式婚姻，后来(🕗)已没了爱情，林珠也没有(🏁)偷情，男主在积极地跟(🏍)原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林(🐟)珠还是王纯，你可以说她(🏎)们当三的动机是傻、天真，很难(🌻)说是可耻、险恶(🎒)的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将(🏦)来变(⛩)成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界却暧昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明(🌴)给的诱惑太大了。

到了《回家的(🦉)诱惑》里的艾莉，小(🥛)三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三(🕟)的动机有些斗米恩(🎃)升米仇的意味，她(🗽)被品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——(🌦)为了私欲不惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启(🐖)了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋(🍤)、《奔(🅰)跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前(🏮)沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有(😥)招呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤(🌸)独(🙊)了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还给这对狗男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小三(🛌)某种程度只是促成大女主逆袭的下酒菜。

不同的(⏰)是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出(🐟)轨男，自然站在原配对立面，江喜、(🌳)楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手拉手概念。

自(🏙)然前者让人讨(🌃)厌、(♊)后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反映一定(🛩)社会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身(🤥)魅力(⛺)，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑(🥙)琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之(📂)大(🚂)成，还有变态(🎓)抖s嗜好。

小三则变(📶)成推动剧情、女主复仇、供(🏧)观众发泄，甚至猎奇、狗血的(🏛)工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾(💣)馆捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我(😱)们知道，国人(🦀)向来热衷捉奸(🏘)，剧集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审判任何人物(🦏)，毕竟一旦展示(🗼)捉奸，就是在将小三送上(🚇)舆论场上鞭笞，除了满足观众(🌎)猎奇(📩)心，于剧情毫(🛣)无助益。

但在后来(💑)的剧(🎭)里，奸不仅要(🏞)捉，还(🤶)敲锣(🚕)打鼓、推陈出新、独(⌚)辟蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是(♓)借着给丈(🤽)夫同事送咖啡(🌓)的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏(🌏)码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨(🤵)剧情开始“雪琴化”、小品化，反差、惊悚(💛)效果拉满。

我自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目(📒)的是什么？

总不可能是为了(💖)拓宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小三形象的问题所在：

看20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对既有事实，才有可能解决困境。

《蜗(🤑)居》之后的婚外恋剧是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁(🈂)花》作者金宇澄曾在《十三邀》里(📌)，对将人性简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列(🤬)尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一(👁)句话

就去涵盖它

挺可怜的

前(🗓)几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑(🔇)子突然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛？

看完全片会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的(🐠)，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这些敢袒露(🤫)现实，并用谦卑的态度，善意和真诚对待人物的(😥)“不正”作品。

《蜗(🧑)居》怎么力透纸背(🔎)描绘宋思(🔮)明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过(🍝)是宋思明

借以炫耀成(🏑)功的手段(🔙)而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种(🌮)畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配有(〰)一句(🌦)话(🔰)，说清(👻)了三人的利益关系，话虽糙却现实赤(🍶)裸：

我承受的是他创业的过程，而你享受的是他创业的成果。

男主(😘)康伟业的变化是从有钱开始，是他不再需要糟糠之妻，有资本追求自己的激情开始，而原配妻(💂)子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠(🥀)，也是动之以情晓之以(🍨)理，并没有把怨气撒(🈲)在她身(🎲)上。

很多事情你没法改变，那是本性、利益、人性变化(✂)决定，《蜗居》里有(🛺)对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用(💩)不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是(🧛)经年累月的。

每个人都有他的苦衷，每个人都有他的自私凉薄，看懂模(📑)糊地带才懂得谅(❗)解(🌍)、理解、宽宥。

《来来(📓)往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋(🗺)友们

你们能帮他选择一条新的人生道路(🧚)吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早就算计好(🚬)了答案，等着观众(🔄)往里(🏘)钻。

国产小三怎么能(🏼)不愈(🚈)发癫狂？

#精品长文创作季#

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