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日本(🥤)电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（(💯)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(💴)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🚢)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(📘)名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🐝)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻(🏒)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂(🌼)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(💢)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(〰)对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🤸)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(⏭)。
此片在当年票房排名第四，同时在(🌒)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🆔)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🎅)乡》，74年上映(🍈)，一部日本导演(🎒)的良心之作，反映了日本(🏤)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🆖)和(🎽)社会的歧视，成(🔽)为被社会遗弃(😒)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(🖱)暗(♓)面，批判了军国主义给本国(🌔)和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🏫)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删(⏮)掉了一些“黄色”的片(🤼)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片(🚁)的艺术感(🌥)染力。
《追捕》，76年上映，一(🧕)部在日本票房失败的(📓)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(🍟)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🕛)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🛡)的大映制作，但大映(📬)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🌋)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(🐯)不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🆕)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋(⏳)》犹如(🤞)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(🐌)的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(♌)的时尚。上译的配音艺(🕟)术家对此片的再创作堪称经典(📡)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🐤)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发(🔕)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞(🖐)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(🚂)年代中后期，这对(💭)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(🎦)歌全面窜红(😻)。当时东宝公司看(🍜)到了这个商机，请到六十年代(📗)在日活拍青春(🔯)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(➕)经典电影。靠他(🔰)们超高的(🧖)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🏵)电影拍到1980年的《古都》，以他(🤚)们的终成连理完美结(🌲)局。
山(🤖)口百惠是(🐐)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🌫)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(🤭)的人气达到顶峰(🍎)，是八(🐵)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🥗)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🔨)到，而且电视也极少播上译(🍜)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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