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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(🎽)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(🚦)影已经(♏)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🥧)真是很难。
《砂器》，74年(🙄)上(😟)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🐓)做案(💻)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🏻)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🥦)别(📔)影片后半(⏪)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于(🍆)影片对人性的剖(🔄)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(😖)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🤚)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过(🍧)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(😌)2004年的中居正广版，这部电视(💸)剧以和贺英良(🎶)的(🙁)主观视角出发，部(🤮)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(♓)义，向东南亚(🔆)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(👿)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦(💫)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🕕)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(😁)》囊括了74年(🌹)度各大电影主要(📗)奖项。当时(🆑)在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🐧)国取得了难以置(😞)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🗜)主演，应该说(🚏)本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(🦇)。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🍂)脱以前义侠的形象；还(🌭)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🤬)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(🛑)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(🕌)，国内电(🗣)影还被左(🎟)倾(🐥)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🍽)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配(🖌)音艺术家对此片的再创(❄)作堪称经典，使一部商业(🛫)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🛰)。
由于(📀)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好(🚶)日本先锋公司发行了此(🥄)片的DVD，修复效(🗨)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🙅)四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有(🥦)很高的人气，特别是山口百惠，在影视(🥌)歌全面窜红。当时(😧)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(📤)定做(😅)一系列电影，其中不(🔩)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(📱)影票房十强，但在电影评奖中却(🛣)无一斩获。这一系列电影(🥘)拍到1980年的《古都(☝)》，以(🚴)他们的终成连理完(🈲)美结局。
山口百惠是八(🥨)十年代在中(📏)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🥊)1984年(💝)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(📟)，是八十年代很多年(♑)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(➖)电影的配音很难弄到，而(㊙)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(🎀)远的遗憾！

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