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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所(😻)创新

电视剧(🚲)版《大决战》正在紧锣密(🆙)鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观(😺)众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争(📋)这一题材(📀)的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战(🐙)》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也(🌲)拍(😎)摄成功，这(🍢)部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之(🏷)前，唐国强在电影(🔞)《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住(⛅)了中年毛泽东形象的赶考验收，基(⛹)本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时(🤣)代还不会如入无(🕤)人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确(🔏)实是很大的体量，但其实看一下此片(🌛)，会(😚)发现，电视剧在情(🐣)节上(🕜)也是挂一漏万，很多重(🆑)要的解放战争中的事(✡)件，都无(🎄)暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划(⛏)一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电(🕗)视剧完全是一语带过。征战的艰(🌑)难在电视剧里很难得到全程的(🤥)再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发(🔸)生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的(🗾)过程。也(🚫)就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧(📢)完成的。

《解放》的编剧是王(📥)朝柱(🥩)，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感(🎍)觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如(♟)生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长(🐳)影厂的张(⏯)笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少(🤼)，但(💟)刘星的底蕴不能忽略。

在(🏘)刘星编剧(👊)的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不(🐩)禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如(🕐)毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我(🎺)累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其(🌫)巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与(🍔)董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚(🍂)春在(🤵)执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大(⛓)决战》相比，《解放(👮)》有它的(🔱)优势所在。

这就是《解放(🏔)》是连续的，一气呵成(🍕)的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电(💔)影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影(🤑)分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而(🌛)《解放》因(💪)为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线(♐)索的复现更加完整(🎞)，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的(😍)长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程(🌿)，对这一期间此消彼(🥞)长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的(🙊)成功作品。

现在拍摄的(🛳)电视剧版《大决战》，基本与《解放》一(🎌)样表现的是同一时间段与类似历史事件，如(🦂)何在《解放》的基(🤠)础上更有所胜出，这是非常令人期待的(🌚)。

这也让我们在(🏵)肯定《解放》的同时，也要看到这部电视(🔭)剧存在的不足(🧖)。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是(🎼)从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这(💉)种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插(🐇)，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部(🔅)室内(❓)剧，更注重的是人物的对话。

而(🐁)这种风格，也使得编剧王朝(🦉)柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得(🐞)到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种(🧔)资料包括电报、报纸报道、作战计划(🎅)。

很多地方，在王朝柱(🏎)的剧本里，就是把历史(🐩)教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋(😭)美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面(♌)中的人物对(🏑)应起来，简(🤝)直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会(📹)乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵(🥋)版。

而《解放》在(🕷)刻画领袖人物的时(⛲)候，也不得不在(😫)领袖人物的个人生活方面，拓开过去的(🈴)盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活(🕦)场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实(🤼)还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛(🏽)泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的(💱)质疑。

这种出(🔫)格的镜头，还(🐉)包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐(🍥)着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领(🔵)袖人物拉(🛹)到家长里短的角(👭)度，对塑造领袖人物并(🕖)不是一件可取的事。

《解放》的台词里(🔽)，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时(🛵)的一种惯性(😐)思维，就是人物(😲)对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势(🚖)和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种(🍺)递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待(🐞)李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形(🏊)成了下(🌹)一阶段的新(✍)的思路与理念，这样就展示了剧情(📧)的递进性，而这种递进性，是(🎸)完全通过展示在观众面前的画面与人物交流(💃)而激发出来的。

这可以说《解放(📬)》在编剧中的一种(🍏)不足之处(🍡)，也实际上是王朝柱(🔑)编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大(🏸)决战(🤞)》要(🍟)胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出(👹)一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同(🛹)内在气质与气(😬)度，是电视(🍖)剧版必须(🥉)作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙(💨)事手法与(🔞)表述手腕，带来新的体验与观感。

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