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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经(🛑)典

文/马庆(🐢)云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖(✴)南卫视播出第(🏂)33集，正式(🏴)大结局。这部湖南湘(👡)西题材的扶贫剧，自(❄)开(🍼)播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观(🥊)众口碑(🍅)情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩(👊)。最难能可贵的是，很多观众短评称，这部剧非(🏏)常真实，反(✍)映了自己家乡“脱(🏾)贫攻坚的艰(🌎)难历程”。

《江(❤)山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事(🍉)》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南(😗)湘西地区，以展(⚓)示这一地区的(🈶)脱贫攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的(😨)沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实(🆕)都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现(💤)环境的真实(🍽)，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些(👂)。《江山如此多娇》当中的碗米溪(🚂)村(🍼)，显然已经实现了这种环境真(🚊)实(♋)。而这部电视剧作品当(🏙)中，“碗米溪”的绿水青山，更是(🤕)成为观众们向往的旅(💏)游之地，“便是金山银山”的价值，得到非(🖊)常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之(🦂)下的典(😮)型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧(🏃)创作水(🏁)平了。《江山如此多娇》之所以真实(🖨)，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他们(🚯)身上，均(🏡)有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有(📷)着独属于自己、独属于湘西地域环境之(🤬)下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物(🛹)众生相。乃至于扶(📅)贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这(🛺)是一种时代前进，对典型(🤷)环境之下人物(😊)性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承(📥)接了百年之前(♋)沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文(😛)先(🌓)生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候(💟)的湘西(💺)，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百(📰)年之(👧)后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年(⌛)之前湖南文学的一(🛣)种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当(🍤)中，写(🥓)实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的(📸)具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫(🎊)剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧(😘)作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体的困难，并(👉)且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何(🌀)完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题(🐄)，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的(🌇)独特办法去解决。再比(🛀)如，山上山下用水的问题，山下需要用水(💲)浇(📀)地，山上需(✊)要供应(🍻)自来水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分(🚋)步走的高招。

乃至于废弃(🌀)回填的矿井土地如何种桑(👆)树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当(🕔)中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、(🍞)如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等(🥩)。这些，其(🥀)实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等(🎼)，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越(🎥)能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的(📺)表达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如(🃏)何解决，在剧作当中，均(➕)呈现(🎺)出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强(❓)调扶贫(🍢)与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中(😭)，有着对当地风俗民情的强有力的(🐍)尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守(💁)风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方(🌮)案，便是请老长辈出来说话(🍢)。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量(🏪)的关键性事务(🙁)当中，大家都遵守这种(❇)传统。比如，田老八夫(💄)妻之间的(🏓)事情，便(🍨)是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所(🐽)有“原始规则”，而(🥤)是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助(🌈)力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规(🧢)矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶(🤘)志的工作当中，祖辈的力量(🔴)，真的助力了扶贫(⬅)内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷(💐)。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八(🎈)开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜(🦆)剧吗？当然不是，它是一部(🛰)非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上(🍢)是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐(⚾)观主义”。生存贫(😊)困，本(💞)身是艰辛的，脱贫道路(🧟)，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有(🍐)着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧(🥞)，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反(🎭)，大(🐉)家(😝)在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩(🍦)子等等。但(🐟)是，这些贫困，并(✂)未在精神上打倒大家，相反，大(🧞)家都在保持一种“革命的乐观主(🚶)义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观(📟)坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技(🔰)法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多(🕝)娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇(🛁)》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹(🚾)部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真(🥕)实。老编剧在叙事笔调上，也不(🅰)拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容(⏹)，大情节，则是小桥段组合起来的一个大故事。这些大故事(💅)，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突(👀)此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如(📒)何调(👺)度桥段，如何让剧情高(🛥)潮迭起。举个例子(🔄)。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人(🐤)主持才行。如何解(🚁)决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个(💼)大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞(📞)快(🦕)，并且注重起承转合。这个(🍥)大情节，起的是惹阿公的(🍌)要求，承的则是(🗣)沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三(🐟)五个桥段，但起承转合明确，尤(🌩)其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干(📖)脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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