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日本电影（老译制片）之我见(🛤)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🔓)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🎸)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🦇)设定罪犯，然后通过情(🔸)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(👷)，是一部动人心(👉)魄的推(👑)理大作(🦔)。特别影片后半段演唱会的现场和(👋)警事厅的侦查会议平行(💿)进行，同时穿插着罪犯的回(🏆)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(❌)。由于影片对人性(💄)的剖析(🈚)很深刻，在当时中国很(🖨)多电影(🗑)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之(🤞)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(🥇)，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(⛔)发，部分情(👛)节借鉴了74年的电影版。
《望(🌻)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🥨)主(🕺)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🎿)回首的(🍉)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(⬆)国(💔)和外国人民造成的(🥣)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🎞)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份(🔰)，反而增强(🧀)了影片的艺(🏨)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(❕)日本票房失败的商业片，却在中国(🧦)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🥖)离开东映的高仓健领(🦗)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(📶)盛行(🥦)一时，到(🌸)了76年(🛴)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(🦂)没(🃏)有彻底摆脱以前义侠的形象；还(😗)有就是此片由(🧡)重新成立(💖)的大映制作，但大映没有自(🗡)己的院线，只能交给松(🦅)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🌑)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(🙇)刚被粉碎，国内(〰)电影还被左倾思想占据，《追捕(😶)》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🚫)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配(🏄)音艺术(🔓)家(📌)对此片的再创作(🚲)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🏨)中国观众得以看到此片的(🌡)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(💾)》《雾之旗》《逝风(🌀)残梦》是四部七十年代由山口百(🍣)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代(🛑)在日活拍青春片捧红吉永小百(🙌)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(👁)，其中不少都重拍自以(✈)前的经典电影。靠他们超高的明星号(😆)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🌹)到1980年的《古(🎸)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是(♟)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(🥑)了山口百惠电(🏻)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(😶)可变，最遗憾的是没有收录上译的(♒)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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