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《黄泉之路》游民(🕴)评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火(📭)光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方(🛶)斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄(🐚)泉之路》，它模仿了上世纪五六十年(📛)代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑(⛸)互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式(🏻)的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍(📆)宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇(💙)，踏上前(💨)往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无(🙉)疑是它十分复古的黑白(🐈)画(👫)面。屏幕上时(🗓)不时出现的噪点、时明时暗(🔀)的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在(🙏)过暗的环境里，如果没有良(🕖)好的打光，很可能会导致画面(🚭)中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验(🔙)。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充(🎧)满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常(🚱)会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道(🥡)中，人物的图像全部由黑色剪影(⛔)所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突(😧)出了作为画面(🎩)重点(🔦)的刀剑互殴，也同时让场面(🌨)显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的(🥕)特征——即天气的(😠)变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中(🗝)经常掠过的大风，会随之卷(🕹)起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的(👯)火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山(💧)贼战斗(😏)的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景(🤸)更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景(🛢)的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到(🏗)贴近人物的近景(🎸)镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例(🛵)如在一处过桥的场景中，游戏会使用比(🔎)较夸张的(📕)远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观(🎮)察河面时，还会不经(🐲)意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑(📝)来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分(😃)纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特(🎂)殊能(🐿)力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中(🤼)的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用(😠)剑的技巧。本作更重视的(🚒)是“连(🥐)招”，即依靠轻重攻击的组合(⛲)，来打出崭新的派(😠)生剑(🎸)技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊(🏫)的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎(🥤)都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈(🧕)砍(🛑)都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧(🕳)失了许(🚷)多的真实感。

如果说连招是(🌨)主角“最强的矛(🚊)”，那“最强的盾”则是“弹(🐿)反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有(😼)效的解决手段，就是(💄)用弹反让敌方(❕)进入大硬直，并借(👓)助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作(🍆)许多场景(📽)为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来(❌)就需要精确时点(🤵)的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可(🕦)以提前进入(🐱)“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌(📬)人时，防御架势可以实(😈)现全自动格挡，防(🗜)下敌人几乎所有的(🕔)攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动(🌾)，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残(🈲)的(🔦)敌人杀死(🏇)。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段(🌏)交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格(🐰)挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭(⚡)到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更(🕷)致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用(🙆)方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互(🕧)动键的转身判定非常不(😋)灵敏，“转(🍺)身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形(🙀)敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有(🌽)着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏(🐕)进行到中期后，就会感受(✨)到强烈的重复感。

也因此(🤳)，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变(🏌)成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出(👠)两刀，以此循(🎹)环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加(🛃)为玩家带来更(🤜)多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会(🕸)无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端(♟)，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆(🗽)怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同(🌚)时是主角的故事经历——在与(🥔)山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊(🆗)中，眼前的幻象引导他踏上了(🥎)前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见(🖋)到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人(⛩)，不(🙏)断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是(🅾)本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整(🕋)个(🏿)故事都显得有些老套无趣，也未能(🛌)塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出(🍊)现(🚐)了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你(📲)什么也不是”这些极具(🛀)“西方(🦉)特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路(🍠)在(😂)关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需(🐽)要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而(⛵)在不多的几(🍉)条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少(😹)量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借(🐋)刀杀人”来(🍎)清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了(🍚)一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与(🧟)纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的(🥛)独特体验。游戏场(✂)景(😃)中丰富的层次(🚎)感、动(🈷)态的天气效果与独(🐯)特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆(😚)怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而(🥓)平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作(🎵)的剧情质(👠)量不够理想。

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