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《赵氏孤儿》：音乐对剧(🛏)的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培达音(👨)乐剧作品，该剧最令人印象深刻的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论是全剧的核心人(🔹)物程婴峰(🆖)回路转式抒怀，还是反派人物屠岸贾心(💔)怀鬼胎的絮语，或是忍辱负重苟活于禁宫中的晋国公主的悲鸣、光明磊落的公孙杵臼的咏叹，词曲作者一直试图牵(🐟)引观众进入人物内心世界。

尤其是程婴抉择是否交(⬆)出孤儿或亲子、向赵(🐤)氏孤儿袒露其身世的这两场戏，莎士比亚式的悲情衬以一咏三叹的歌唱，将全剧一次又一次地推向高潮，令人不禁对“江山何其大，英雄渺如沙”唏嘘不已。

剧中(👾)有多处类似宣叙调的叙事性歌唱，相应地减少了话剧对(✝)白的比重，剧(🥪)中叙事性歌唱写得较为朗朗上口，几乎没有出现以往歌剧、音乐剧在同一音高上(🏖)反复的毛病。或许是剧中多位演员(如明(🤨)道、薛佳(🥜)凝等)的(👵)“跨界”履历，多个场景中演员说的(❎)和唱的一样好听。

但我也想坦率地说，《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大气(⛱)有余、浅吟低唱不足。不论是程婴、屠(⭕)岸贾，还是晋国公主、公孙杵臼，甚至“程子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻(🌱)身份)，歌唱基(🦁)本上都在高音区，以至于演员们不时游移在难以顾及音准(💥)、音乐表现的边缘，着实令人(🐠)捏一把汗。有句老话：多山头即无山头(🤧)。适度适时地让演员在中、低音区吟唱，既能令受众(🚣)的心弦暂时得到抚慰，亦能使演员的体能、嗓子小歇片刻。为什么不呢？

作为一部家喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电(⚓)影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示(⚾)。未睹真容之前，我对音乐剧版未抱过高期望，因为“前人”实在是太多啦，想“站在前人的肩膀之上”，并不是一件轻而易举的事。

在我的印象中，此前的中国(🅱)音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和“民(🐔)间传奇”，如《雪狼湖》《马兰花》《香格里拉》《五姑娘(✍)》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等等，唯(🛫)独罕见这样的悲剧题材。

金培达笔下的26个唱(🦎)段镶嵌于浓(🕷)缩的、大写意式的视觉设计中，最终以令人振聋发聩简约醒(💀)目(🌳)的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激越慷慨的悲歌发起了挑战。当我(⛑)们面对“歌剧”“音(⛎)乐剧(♋)”之时，我们当然不能想当然地顾名(💓)思义：“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就(🚲)是“乐”的(➗)剧。恰恰相反，二者都是“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共融。窃以(😞)为，歌剧因其与生俱来的“宏大叙事”优势，比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目前来看，音乐剧《赵氏孤儿》唱段的体量、音乐(🧛)的厚重、二(💲)度创作对一度创作的诠释、全剧的“可看性”与“可(🗝)听性”，该剧对(🎳)此经典名作的“复活”，已然初战告捷。尽管(🗃)票价不菲，但北京天桥艺术中心观(🥡)者鼎沸，这本身已说明此轮巡演的成功。

赵(🌞)氏孤儿的故事沉重悲壮，我想在下(🏃)一轮巡演前，主(⏮)创班底是否可以考虑一下适度“瘦身”？三个多小时的时长在用(💾)“音乐”挑战“剧”的同时，也在挑战演员的(🃏)体能，更是在挑战受(💨)众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的修养在全国名列前茅，且已经具备了音乐剧生长的土壤。如果(🆗)音乐剧一度(🎖)创作者能够使作品的时长更符合人体对观赏舒适度的客观(🚦)规律——120分钟左右，相信三度创作水准将更上一层楼。

还有一(🐲)点(🐰)令人欣慰，《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音乐剧创作的窠臼：“重歌轻舞”或“只歌(👭)不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾(🍚)渭(🔣)分明的，但音乐剧则不然，优秀的音乐剧演(🐦)员要能歌善舞，这就向中国的演员提出了更高的要求(🌓)。

当然，演员“载歌”的同时(🚹)还得“载舞”，这就要求舞蹈设计首先必须要考虑演员歌唱的歌(🧟)词、呼吸，其次还得考虑演员是否具备“全才”，仅此(🔼)两点就令音乐剧编导在一度创作时便开始(🛡)对(😗)“舞”望而却步，再加上一部分音乐剧编导本身的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然，许多中(🎬)国(🕷)音乐剧(🎙)真的成了“音乐”剧也(🤤)就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现象的企图，尽管目前该剧舞蹈(🌭)设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧中的“灵(⛄)魂角色(😥)”。记得几年前，有一部中国歌剧新作里也(🐰)有一个“灵魂”角色在剧中多个场次反复出现，反映出一度创作(🧟)者欲通过“阴阳两界(🛡)”人物的对话来推动剧情展开。这引出了另一个话(🍖)题：“灵魂”人物出(💕)现频(🚏)次的“度”。“度(🗡)”把握好了，剧情易被推向纵深；“度”把握不好，观众会有时空恍惚之感。就此而言，音乐剧《赵氏孤儿》中“程子灵魂”出现的“度”，似也(🍂)该多加斟酌。（项筱刚）

来源： 北京青年报

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