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日本电影（老译制片）之我(📣)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(💝)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🌟)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(📎)很有名(🈷)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🕖)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(🛄)作，本片先设(🚀)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄(🌲)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(💜)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🚼)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🛸)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(🎁)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(👺)版本的录像带(🆑)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(😞)一次是2004年的中居正广版(🐣)，这部电视剧以和贺英良的主(🎉)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🌯)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🍗)输出妓女的历史和这(🌲)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(⏮)遭(📘)到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(♍)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🐩)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(♒)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(⛳)在看绝无色情的成份，反而(🙋)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(😿)片，却在(🔦)中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🕹)片大导(🌨)演佐藤纯弥执导，刚离开东(🚊)映的高仓健(📬)领衔主演，应(💿)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(🏈)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🍨)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(👤)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(🔭)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(😾)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(😊)自己的院线，只能交给松竹发行，对(🔉)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会(😸)批判(🍀)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🍃)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(🎷)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🐌)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部(🗣)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🐐)人耳熟能(⏺)详。
由(🍢)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片(🐐)的全(🛡)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这(💃)对金(🖇)童玉女在日本享(🎖)有很高的(📳)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🕰)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(🖊)拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🌙)中不少都重拍自以前的经典电影。靠(😇)他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🔇)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(🔅)众缘，到1984年《血疑》在电(🐮)视上(😋)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(❕)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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