《上原亚衣步兵》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待(🥤)新版《大决战》有所(⤵)创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让(😉)人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上(🚲)，我们会(🎧)发现(📝)，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的(🍨)《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正(👘)式登上(💼)了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领(⛄)袖毛泽东》中(🐄)，唐(🍣)国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到(🕐)了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐(💳)国强的领袖形象时代还不会如入无人之(📔)境，来得(🍸)如此之快。

最接(➰)近《大(🤹)决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放(♑)》。

看起来，五十(🅱)集确实是很大的体量，但其实看一下此片(⬅)，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待(♈)。

整个电视剧只能是蜻(🖌)蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视(🐇)剧完全是一语带过。征战的艰难在电视(🏐)剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有(🦇)表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生(🛅)在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过(🚅)字幕一笔带过的。

也就是(⤴)说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段(🎢)，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年(🤬)拍摄的《东方》看成是(⛲)《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过(📐)程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同(👶)编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编(🖼)剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星(🐫)的(🕵)编剧功(🤘)力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开(🖋)国(📔)大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少(😿)，但刘星的底(🎃)蕴不(😚)能忽略。

在(🥁)刘星编剧的《东方》里，人物的话语(👁)机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而(🕋)有一样毛泽东不如他，那就(👸)是“他不如我累。”

这完全是(📚)编剧借蒋介石之口开刷(😼)他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍(⛩)，说：“上半生不(🗃)好说，下半生说不好。”都堪称(📯)妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命(💲)历史题材的创作量而令人咋舌。

他(🤜)编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春(🌀)联合导演(🔊)。

唐国强承担了我军司令(🔳)部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚(🌇)春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整(🤞)个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有(👮)交叉的部(🍉)分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连(🐕)续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史(🚃)线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递(😬)进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事(🍍)之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象(😵)化演绎的成功作(💤)品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一(♓)时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以(🏪)看到，《解放》里几乎少(📲)见到外景战事场面，影片里的战争镜(🛫)头，都是从《大决战》里剪辑移(👣)植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只(🥈)要表示国军进攻的场面，都(📫)剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突(💌)出。

王朝柱的编剧水平，自(👅)然得到了多方的肯定。但(🤦)是就《解放》而言，我们也可以看(🍪)到他(🐃)的软肋所在(📙)。

王朝(🥀)柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到(🏪)各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作(🌞)战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把(🏿)历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众(🏉)人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤(⏩)其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指(✏)四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来(♒)，简直像是一场不(📔)和(🕸)谐(👰)的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地(🍮)聆(🐎)听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候(🔙)，也(🐚)不得不在领袖人物的(🌙)个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而(🐂)出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰(🌔)带，两个人大开玩(♋)笑，这种场面，其实还(🕙)是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现(🎶)毛泽东在(🔴)锅灶(🧑)间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来(👪)，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与(⛪)周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏(🎭)弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车(🍃)，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作(🚃)品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人(🍡)物拉到家长里短的(🔠)角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话(🤰)缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时(👶)势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过(😟)鸭绿(🏦)江》的一个优(🎆)点，就是人物对话(⛴)形(🚮)成一种递进性，对话(🚞)的结果，产生了一种新思(🎅)路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城(❌)之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现(🔗)了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了(🏬)剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的(📯)画面与人物交流而激发出来的(🌭)。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际(🕷)上是王朝(🤘)柱(🔂)编剧作品的一种缺(🍗)陷所在(🏞)。

新版的《大决战》要胜出《解放》与(🎗)电影(🚠)版《大决战》，必须(🤡)走出一条新的创新之路，如(🎗)何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是(🥎)电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也(👫)期待着，电视剧版(🦐)在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手(🛍)法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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