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日本电影（(👾)老译制片）之我见（(⛵)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死(🍖)恋》，71年上映，60年代日(😲)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🌂)了，本片主演除了栗原小(🤟)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(💕)本还没有发行任何影带和碟片，想(📆)看(📷)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(⛏)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(⛸)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🍈)的回忆，音画交融，真是(🍊)电影艺术的奇葩。由(💆)于影片对人性的剖析很深刻，在当(👘)时中国很多电影杂志都有(🥍)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(🚌)排名第(🏈)四，同时在(📡)各大奖(👊)项中多次获奖，据说(🈯)当时在日(🔑)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🐶)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(🕒)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🕎)本导演的良心之作，反映了日本明(🔀)治维新后，为了发展(🤒)资(🔒)本主义，向东南亚(🆖)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(👠)了缓解家里的贫穷，到南(🌫)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(💙)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片(🐊)和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(♍)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(👽)在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(🈁)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(🀄)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(💔)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(📪)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🏺)还被左倾思想占(👲)据(🍴)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(📄)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓(📸)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典(📗)台(⛩)词(📈)至今被人耳熟能详。
由于(👥)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🔗)中(👝)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🖕)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期(🔳)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🛃)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🔹)百合的导演(📔)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🎷)拍自以(🕴)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但(😩)在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🗳)都》，以他们的终(😦)成连理完美(🗃)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(📁)了一定(➖)的(🔂)观众缘，到1984年《血疑》在(🐌)电视上播放，她的人(✳)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(👔)般，屏幕(🕎)不可变，最遗憾的是没有收录上(🏴)译的配音，这几部电影的(🌉)配音很难弄到，而且电视也极少播上(🔦)译的版本，但愿不要成为永(📔)远的遗憾！

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