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《就去吻综合》

类型:动作 恐怖 剧情 法国 2005 

主演:伍迪·哈里森 贾斯汀·塞洛克斯 琳娜·海蒂 多姆纳尔·格里森 朱迪·格 

导演:西瓦·科拉塔拉 

剧情简介

这些国产优秀情景喜剧你看过几部?情景喜剧是什么

如果要推选最合家(🌓)欢的电视剧,情景喜剧绝对是当(🔲)之无愧的首选。它出生在美国广播的黄金时代,是一种(💨)拥有固定的主演阵容,有一条或者多条故事叙述线索,围绕一个或者多个固定场景进行(如家庭、职场、校园等)的(💢)戏剧演出形式(🎐)。

情景喜剧通常以家庭故事为主要题材,人物关系也遵循一(🤭)般家庭的「基本配置」,比如《我爱我家》《东北一家人》《家(👘)有儿女》等,都算是较为典型的中国(➗)家庭,像是《家有(🤜)儿女》之类的重组家庭虽然不为主流,但也不在少数。其他人物设(🎧)置不为家庭关系的剧集,也都遵循着「像家人一样相处」的法则,比如《炊事班的故事》《武林外传》,所有人物都是朝夕相处,生活上的摩擦和冲(🐷)突展开得也都顺其自然。

不同于以往家庭苦情戏套路的是,情景喜剧不再宣扬老生常谈的传统价值观,也刻意回避了生活中沉痛(✈)和悲剧的一面,没有将社会的残酷尖锐的撕裂到观众眼前展开,反而讨巧的以一种轻松甚至自嘲的方式来表现,用鸡毛蒜皮的生活小事来(🚦)表(🤮)达冲突,无外乎一些生活理念(㊗)的冲撞、蝇头小利(👿)的冲突,把对社会现象的睿智讽刺包装到人(📋)物性格和关系中。

情景喜剧里的人物基本上都是小人物,小人物的喜剧表达更贴近观众和现实,而小人物的视角展示的是更真实世俗的社会,我想这也是大(🤤)家(🕗)热爱情景喜剧的一个原因吧。正如导演英达所说,「喜剧中的人物(📙)应该比观众更低,喜剧人物一定要比观众可怜才行」,所以,不管是最早的《我爱我家》,还是《东北一家人》以及后来的《武林外传》,所有的人物设置都是那些我们(💰)可以透过人物看到自身的角色,偶尔出现所谓的大人物,大多都是被讽刺调侃的(🥔)对象罢了。

中国情景喜剧发展英式(英达)情景喜剧

或许(👎)是有《成长的烦恼》这样的珠玉作为中国观众的启蒙,情景喜剧作为一个(🧞)舶来品,在中(🌦)国的环境中没有丝毫的水土不服。1993 年,由英达执导、梁左编剧、王朔策划的内地第一部情景喜剧(🚣)《我爱我(🔈)家》上映,它无论在口碑、人气还是收视(🎖)率(🚬)上,都成绩不俗,在中国情景喜剧的发展史上有着里程碑的意义,现如今(🥍),也成为了公认中国情景喜剧的扛(🔄)鼎之作和行业标杆,有这样的开山之作,国产情景喜剧可以说是一出生(🐓)就风华正茂。

《我爱我家》讲述北京一家人日常生活(🎭)中的各种令人啼笑皆非的事件(👫),以充满京昧儿的幽默与诙谐让电视机前的观(🍔)众感受到空前的放松与愉悦。它在成功移植国外情景喜剧模式的(🌁)基础之上,用了很多中(⛽)国本土的幽默手段,扎实的(🏈)剧本和北京人特有的胡侃臭贫,再加上文兴宇、宋丹丹、杨(⏸)立新等戏骨的精彩演绎,让(😉)这部剧广受好评,一直到现在都流传着一众搞笑表情包和梗,足(📼)见其旺盛的生命力。

对当(🎫)时的中国观众来说,这样一集一个故(🌪)事,几分钟一个笑点的模式感到新鲜,《我爱我家》也以小家庭的故事反映那个时代的下海经商热、企业改革等故事,其中有很多剧情都是对当时社会环境的折射,也深深打动着观众。

《我爱我(🔼)家》过后,英式喜剧大获全胜,英达也(🕧)成了国内情景喜剧的王牌导演。此后,他和他的团队先后拍摄了(📤)《候车大厅》《新七十二家房客》《闲人马大姐》《东北一家人》《候车室的故事》等,几乎一年一部,产量惊人,英氏喜剧也成了中国情景喜剧的代名词,给中国(🐕)观众带来了无(🥘)数快(🈸)乐,也给(🚳) 90 后的我们留下快乐的回忆。

其中值得一提的《闲人马大姐》,是第一个获得国家(🐊)政府奖的情景喜剧作品,这部剧标志着情(♋)景喜剧开始从(🍾)民间走到官方(💒)认可的位置,从(💋)边缘走向主流,意义非凡。这部剧仍由英达与梁左合作,由蔡明老师主演,它同时还开创了中国电视剧边拍边播的先河,电视剧连续(👾)播了 3 年,共计 280 集,把现实生活中的故事都更新(💼)到马大姐一家三口的生活中去。

身为退休工人的马大姐俨然一副小区领导的样子,处处管别人闲事,为(💻)邻居介绍对象、牵线搭桥、排解纠纷等等,她也如其他老太太占便宜上当,马大姐令人捧腹的故事(👃),生动的描述了光怪(❇)陆(📘)离的社会。

尚式(🐾)情景喜剧

正如《炊事班的故事》唱的(🏰)一样,「走进新时代,胸怀军旅梦(💃)」,走进 21 世纪,观众逐(🕉)渐对鸡毛蒜皮、家长里(🐡)短的英式家庭情景喜剧审美疲劳,以尚敬为代表的新式情景喜剧登上时代舞(🐑)台,2002 年他执导的《炊事班的故事》,将情景喜剧拓展到了军(🔤)事领域,表达方式新奇,笑料也更密集。这部剧也成为了尚敬的成(🐽)名作,但他(💢)成为中国情景喜剧史上里程碑式的人物,还要归功于与宁财神合作的《武林外传》,他创造性地把情景喜剧的框架拉(👰)到武侠世界中,也毫无违和地(🌲)混入了大量网络流行语言及方言,既增强亲切感,还制造了独特的笑点。

其他

林丛执导的《家有儿女》借育儿题材对情景喜剧再做突破,成为无数小朋友独特的「家(🍜)庭教育」(➿),温馨、好笑,还有教育(🎣)意义,一直到现在都有无数的 90 后在(🎠)一遍遍重温。此后,情景喜剧上了一个台(🔇)阶(🤼),遍地开花,我们有王倦作为首席编剧的科幻类情景喜剧《糊涂小天使》、有尚敬、俞白眉合作的儿童类情景喜剧《无敌三脚猫》、有「夏东海」导演执(⏯)导的号(💠)称「京城(🧘)首(🔦)部绿色情景喜剧」的《乐活家庭》,有寓教于乐、集科普、(🛩)搞笑于一身的《健康快车》,有黄宏、郭达、(🔸)范明等小品演员合力打造的(🌁)邻里情景喜剧《低头不见抬头见》......,中国情景喜剧迎来了黄金时代(🏼)。

《糊涂小天使》

编剧王(🦈)倦,想必大家都不陌生,他是《庆余年》的编剧,也曾与尚敬导演合作过《都市男女》、《家有外星人》等情景喜剧,《糊涂小天使》讲述三个性格迥异的男人与一个名叫仙仙的女孩的(🚾)之间的魔(🐭)幻故事,这个剧(🅾)虽然当时定位是(📗)儿童剧,但在当时非常超前,远超儿童剧(🍺)的范畴。编剧可谓是天马行空,童话、魔法、穿越、科幻......元素众多(🌌),包罗万象,像是魂互穿、外祖母悖论、穿越梗、末日人工智能等,在这(⚫)个剧里都有别提及,要知道,这可是一部 2007 年的剧(🃏),除了题材新鲜,剧里还包(🕌)含许多对哲学的思辨,比如《寻梦环游记》所谈(🕎)到的「当你被遗忘时,才是真正的死亡」,这个主题在剧(🥓)中也有相似的体现。

《无(♓)敌三脚猫》

《无敌三(✌)脚猫(🍉)》同样是(👮)尚敬导演的作品,同样是调皮捣蛋的熊孩子和大人斗智斗勇(🏁)的故事,与《家有儿女》有所不同的是,这里的大人也是「熊大人」,喜(🚐)欢恶作剧的捣蛋鬼董行暑假被托管到丁克小姨和小姨夫家(🍮),没(🚛)几天就混成(🔜)了孩子王,带(🎋)着一群小伙伴,每天在小尾巴胡同上演各种令人忍俊不禁(🈁)的闹剧。

某种程度上,这是一部儿童和 80 后(💚)父母双向成长的剧,它不含(📩)任何说教(🏩),大人(🏀)也不(💕)是完美大人,他们有整(⛷)天做白日梦的待业青年(🆓)、也有为了梦想(⛄)认真工作的年(🛸)轻人,他们会因为买不起自己的房子和苦恼,也会因为养不起孩子而选择做丁克一族,总的来说,这部剧的风格接近《好汉两(🌘)个半》,从大人与孩子的两个视角出发,让观众得以照见自己的生活。

《低头(🍸)不见(🕛)抬头见(🌕)》

这是由一众小品演员出演的情(🤱)景剧,黄宏做导演,小品演员郭(🎄)达、姚峰等出演主(🎡)角,这部剧共 365 集,几(😉)乎包括了圈内大部分知名小品演员。剧集讲述发生在四(🏡)合院里的(🚦)邻里故事。小院三户人家(🦌)性格迥异,有着纠缠不清的矛盾,也有(👰)着难舍难分的情感。

院里的每个人(🚶)都是普普(🈳)通通的小市民角色,每个人身上都有着小老百姓的劣根性,非常写实,剧(😷)里的矛盾和冲突以及化解方式,像极了偷拍我们的真实生活。剧里体(⛸)现的时代和(♋)传统在我们生活中的投影到今天依旧存在,现代社会,人与人之间的交往变得(🚲)日渐冷漠、(🕠)直接(❗),于是,剧里老一辈的正直与温情才更动人。这是一部既能真实反映(📱)当下老百姓的平凡生活,又能让我们为之发笑和动(💌)容,剧情格局大,剧里很(🗜)多观念超前,包括对变性的接受程度,这在十几年前的社会环境中可是相当先锋的思想,它能作为一个极好的喜剧代表。

对我来说,情景喜剧意味着什(⛄)么呢?

我曾不止一次给自己贴上「情景喜剧骨灰级(💁)粉丝」的称号,不光是因为我的童年是在一部接一部的情景喜剧中度过,在我长大后,在我的生活出现「劫难」时,它是陪我度过的重要支撑。

之前看到过一条微博说「人一定要有爱好,在最崩溃的时候,可(⏹)否暂时在爱(🔻)好里避风,可能是生与(🚅)死的区别。」情景喜剧,是真的字面意(✝)义上的帮我续命,最难熬的(📗)那段时间,躲进喜剧世界里,可能是我生活中为数不多的一丝丝甜。

我的爸爸妈妈很少陪我,小时(🅾)候吃饭时(💒)打(🤑)开电视机,找到在播(🍊)情景喜(💱)剧的电视台,是我留住爸爸妈妈的小心机。没有哪种电视剧类型是可以把爸妈同时留在电视机(👷)前,也没有哪种场景,比得上情景(🗡)喜剧带给我们全家的欢乐多,对儿时的我而言,情景喜剧就(🌻)等于(🎇)全家人在一起快乐的看电视,很(🈷)感谢这么多喜剧带给我的快乐记忆和家庭氛围。

短短二十几年,情景喜剧盛极而衰,尽管江湖上还流传着各种表情包,但让我们捧腹的情景喜剧却日渐式微。诚然是情景喜剧对编剧的要求更高,既要求要有对生活敏锐(🙄)的洞察力,又要求有台词有趣,还要有针砭时弊、借(🏑)古讽今的能力,保持尖锐和嘲笑,尤其是当下的观众已经习惯了短视频平台更碎片、快餐式的段子,确实对编剧来说是不小的挑战。希望在不久的将来,国内影视行业会涌现越来越多的(🥅)优(⏱)秀编剧,我们也不必再反复看着老片下饭了。

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