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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(😆)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🎛)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发(🦂)行任何影(🖋)带和碟片，想看到(🛸)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🤐)，导演野村芳太(🌞)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(🥋)奂，音乐低沉悠远，主要(🌁)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(🌔)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(🔟)穿插着罪犯(🏈)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🥟)的剖析很深刻，在当时中(🍧)国很多电(🥏)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🖼)版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🚮)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🥓)角出发，部分情节借鉴了(🥢)74年的电影版。
《望乡》，74年(👫)上映，一部日本导演的良心(🗝)之作，反映了日本明治维新后(🕜)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(🎏)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会(👳)的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(👠)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(🕢)国主义给本(😲)国和外国人民造成(📙)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(♊)纪实性。此片和《砂器》囊(🤧)括了74年度各(📃)大电(♍)影(🎿)主要奖项。当时在(➕)中国(🐫)上映还被删掉(😑)了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🍱)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🌭)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(⛸)一时，到了76年(📦)已对观众构不成太大吸引力，再说高(🙋)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(😤)也有不小的影响；另外此片情节设(✡)置也有(🚄)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🗄)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(💆)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(⏭)的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🤩)时(🎭)国内上映的是(🍸)海外版，删节较多。还好日本(🔣)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🚧)众得以(💚)看到此片的(🛡)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(🕧)和联袂主演的四(🐍)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🐛)了这个商机，请到六(👄)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影(🦁)评(🥁)奖中却无一斩(😯)获。这一(🎄)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(🚢)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🏆)播放(⛺)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(😴)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🥚)量一(🕢)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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