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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(👥)青春(🐨)爱情片，到71年这类电影已经不吃(🐴)香了，本片主(🆔)演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🤦)何影带和碟片，想看到清晰(📙)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(🛃)。特别影片后(🌄)半段演(🥠)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🧔)的回忆，音(📴)画交融，真是(🎙)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(😃)影的争鸣文章。
此(🚬)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(👼)本上映长达(🚳)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(📙)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🛵)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(🧑)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(👻)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🗑)主(🏍)义给本国和外国人民造成的(🛣)灾难。这部电影用4：3的(🌶)比例拍摄，使影片(🤰)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了(🌂)一些“黄(🌸)色(🚐)”的片(❣)段，现在看绝无色情(🎆)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(⛵)。此片由商业片大导演佐藤纯(🛹)弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应(🐙)该说本片的cast和staff都很强，投资也(🦓)有五亿日元，但票房仅(😌)排在当年的第16位。究其原因，我个人认(😰)为首先是七十年代前期东映(🗄)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(✌)的形(♊)象；还有就是此片(🐩)由重新成立的(🏉)大映制作，但大映没有自己的院线，只(🥎)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🐴)此(🔝)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🛬)国，由于(🔕)四人帮刚被粉碎，国内电影还(💄)被左倾思想占据，《追捕》和《生(🗜)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的(👧)人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🎎)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(🤹)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🌩)当时国内上映(🖊)的是(🧝)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(🕐)果很好，使中国观众得以看到此片的全(👬)貌。
《伊豆的(🐉)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🌮)部七十年代由山口百惠和三浦友和(🏩)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这(🍣)对金(㊙)童玉女在日本享有很高的人气，特(📴)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(🚀)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🏪)档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围(📮)当年电影票房十强，但在电影评(🐪)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(🧗)的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🌹)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(💜)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🚽)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(🔩)幕不(🤾)可变，最遗憾的是没有收录上(🌸)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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