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日本(😸)电影（老译制(🥎)片）之(🅱)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(😤)这样的(⚓)青春爱情片，到71年这类电(🕐)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(📹)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🎎)演员(🚖)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(😴)段演唱会的现场和警事厅的侦(⛳)查会议平行进行，同时穿插着罪(🚳)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🚝)剖析很深刻(🧛)，在(🚖)当(👌)时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(🔑)票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(👖)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🥎)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(💯)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(✊)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🏼)首的历史并揭露其阴暗面，批(🦐)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了(🛂)74年度各大电(🦗)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(💨)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🏯)商业片大导(🤫)演佐藤纯弥(🎄)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(🏝)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🙃)帮动作片盛行一时，到(🤚)了76年(🔫)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🤲)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(🎞)给松竹(👆)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(💵)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🕒)电影还被左倾(🀄)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🙏)如一股强劲的春风席卷(✳)了中国大地(🤠)，影(👄)响(❇)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🍇)的时尚(⛏)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经(🏀)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🐭)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(🛃)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当(⛪)时东宝公司看(🌫)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🥤)对(🐏)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(🎃)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🥅)，但在电影评奖中却无一斩(😻)获。这一系列电影(🧔)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(😖)国最受欢迎(💽)的日本(⭐)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(📶)《血疑》在电视上播放，她的人(📘)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上(🚷)译的配音，这几部电影的配音很(🐰)难弄到，而(🧗)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(📱)的遗憾！

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