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日本电影（老译制片）之我见（(🚹)上(🌺)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🤦)代日本拍了很(😙)多这样的青春爱情片，到71年这类电(💡)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(🤜)和碟(👗)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(👐)寻其做案动机以及造成(🚀)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🧡)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(👶)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🏎)部电影的争鸣(👝)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(⏳)发行过很多(⤵)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视(💥)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(👨)74年的电(😩)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🔇)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🎞)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(🕴)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🔜)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🅾)堪回首(🐻)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(♟)本国和外国人民造成的(🕘)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🥙)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(🤔)了(🍺)影(👔)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(📑)房失(📡)败的商业片，却在中国取得了(🏜)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(⬆)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(😻)staff都(🥊)很强，投资也有(👾)五亿日元，但票(🚪)房仅排在当年的第16位。究其原(🍭)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🤙)，到了76年已对观众构不成太大吸(🐊)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🤽)义侠的形象；(🥃)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🎛)没有自己的院线，只能交(🕯)给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(🕟)人帮刚被粉碎，国内电(🧔)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(🛡)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🦅)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(🖊)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删(🥙)节较多。还好日本先锋公司发行了此(👑)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(♎)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(📤)司看到了这个商机，请到六十年代在(🥙)日(🖼)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(💌)以前的(🌡)经典电影。靠他们(🔈)超高的明星号召力，很多都入围当年电(🧀)影票房十强(🦃)，但在电影评奖中却无(📻)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🛄)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(💈)青春(🎺)偶像。
内地的中凯几年前曾发行(✨)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(📘)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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