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一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君(🚓)王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有(🎚)蕴(👼)含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐(🎭)明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印(🔓)在人们的灵魂中。11月23日晚，随着(🛍)幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的(🛬)南昆风度剧目《梧(🏎)桐雨》在江苏大剧院戏(❗)剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱(⏸)前后，唐明皇与杨(🤵)贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵(🍕)无绝期”的凄美(🚥)爱(🏵)情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆(📽)山当代昆剧院(🌲)重点打造的原创昆曲处女(🍕)作，改编自元曲四大家(🚥)之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆(📘)”艺术指导、国家(🐚)一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总(🧣)监、国家一级(📷)演员、中生代昆曲旦角名家龚(🌌)隐雷担任主演。

全剧共分为四折一(🧗)楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧(🖐)，揭示出唐王朝盛(🧗)极(🌜)而衰的历史教训。该剧被(👨)誉为元杂剧四大悲剧(😎)之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突(❓)跌宕起伏(🍋)；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿(🗂)以金钗钿盒定情(📽)，永结盟好。沉香(👒)亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化(🔇)为白绫三尺。留给(🐲)唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇(🐅)与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级(🏬)编剧罗周有意识地在文本(🗄)、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二(🎴)者之长。在人物与情节上，将原著“末本(👐)戏”（即由单一男(🤺)性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵(🎙)妃的形象塑造。充分(🌻)展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留(🔹)、沿用了白朴的(💦)华丽(🔜)辞(🔰)藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也(🥪)兼顾了当代观众的(🕋)心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏(🚦)曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四(🛵)折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折(🏛)“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是(🥦)由于这个原因，才有了(🎭)唐明皇(📇)和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在(🚍)纠结(🥜)、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人(👖)，杨贵妃的内心又有怎样的想(😒)法呢？

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演出开始(🚙)之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局(💸)时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心(🚜)没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨(🕑)贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一(🔲)个女性来说这个责任太(🎯)大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情(💓)。她的死是自己的选(🧔)择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接(🚰)受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部(🏜)分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得…(🔧)…(🎐)救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐(🕜)六军(🐖)心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨(🤧)贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了(🍜)！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了(🏌)妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消(⛓)矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因(🎎)对生的留恋，也是不肯抛撇(⛑)“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而(😟)坚强，三郎不是(🌅)当初的三郎，太真(🐤)依旧是当(🤭)初的太真。面对(🍒)三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前(🏻)的(🐐)帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情(🏮)感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜(🐗)却凄凉的墓冢

人物心理的细腻(🖋)描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一(🚹)折“听雨”中，着重描写了唐明(🔙)皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在(🍵)失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十(😫)分重要的，人在心情好(🥡)的时候下雨也(🦑)很浪漫(💫)，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时(💹)候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人(📷)物最主要的矛盾(🎹)点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择(🍦)。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃(🌳)江山、要对得(🕸)起(🛫)子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明(🚼)皇都(🎦)是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲(🔙)谓高处不胜寒’的痛苦(🐙)。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇(💝)位，也失却(🔔)了爱情，他有无上的权力(😇)而保不住爱情，又为权力而失去了爱情(🥨)。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情(🏐)思，在剧尾得(➕)到了淋漓尽致(🔈)的展现(🌽)。剧中创造出来浓郁的(🔄)悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生(⏯)痛(♑)悔的这一点，也(🏭)更加符合现代人对(🍡)人生况味的领(🖲)悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手(🍠)营造的。开元(😁)天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之(🧐)后彻(🐌)骨的心酸悲痛，更是(📚)被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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