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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手(👳)抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高(🍆)峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(💢)握多部待播大剧，1955年生(⛏)人的(💒)高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂(🈺)一直(📒)没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年(🎡)春天开机的《归队》讲的(🆔)是抗联88国(🈲)际(⚓)旅的故事，将(🚵)在腾讯视(🏬)频播出；《工人家庭》写了工人群(🛩)体(🏙)六十年的时代历程；此(🔐)外，他还写了(🔭)一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是(🚹)自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十(🈂)年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联(🗒)系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、(🏾)左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作(📊)，预计不久后与观众见面。影(📹)视独舌在有幸提(🕺)前(🆔)观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一(🤧)次对谈。

以下，是他的讲(📭)述。

《南来北往》的(🗡)故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问(🎻)是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终(🕖)在(❣)跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端(🚴)。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于(🎹)案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很(🈳)缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家(👂)庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我(🔺)们做的是什么？是把这两极综合起来。这是(🔨)一个(🏔)掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法(💡)，就(🍣)想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的(🆙)，就是(🥏)搞清楚铁路警察和其他的警种有什(🧟)么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林(🚳)、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常(🥁)微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火(😲)车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发(💐)生的(🦓)所有案情都归他们管，铁路沿线(🌡)的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的(🆚)时候大概是2020年，我装(📒)着满满的(👕)故事回来了，开始消化。但我感觉到(🎠)生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很(🦊)多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的(🙈)多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十(♍)年来上(⏫)车下车的乘客，每个人都有他们(🔖)的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病(🎰)人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事(🔎)。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南(🐖)来北往(🖍)》是一部(🐎)双男主剧，以师徒关系(🗻)结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有(👤)师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟(🚞)当年我写《家有九(🎒)凤》似的。为什么写了一个老太太(💭)和九个女儿的大家庭故事？因(👘)为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代(🥨)的告别，我深深地(💮)怀念，我也(🈹)怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱(〰) 饰）和汪新(😒)（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味(❤)、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在(⛅)我过去的电视剧里写了很多，像(💡)《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老(⬅)酒馆》都有。到了马(🙌)魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可(🤽)敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不(🚅)太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会(👫)可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人(🖨)，可信，但不可爱。

马魁(🦎)的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他(➿)的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执(⛷)，对新时代新事物抵触(🎻)，对女儿做生意、(🍦)徒弟想创业，以(⚽)及他与(🥣)汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就(🤫)的关系，统统不接受(👰)。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(🧓)排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放(🔶)弃了自(🐐)己固化的思想，能把(🆓)这些东西克服掉从(😪)而融入社会，是很可爱的。

我以前(🔏)写父辈，一出场这个(🏳)人(🚡)物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展(🐻)和改变。包括这(🎲)个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父(🤪)我(📚)还行吗？他就一句话(🏘)，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是(🥈)我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这(🖼)个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些(🔯)固有的东西。最后，汪新也退休了(🥡)的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的(🕞)警察。

选角我没参与，这部(🌒)剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼(〰)翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我(🔩)到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉(🛋)，都拿捏蛮(🈂)到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十(🥠)年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰(🐤)面了。

从谈剧本开始(🐴)，我就觉得他与别的导(🐤)演不一样。他反(🥌)复(🦄)要“逻辑”。每一(🛄)场戏往下(🛡)推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统(🌽)拿掉，一定要归于真实的逻(👮)辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、(🚭)命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个(📠)平(🤮)民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(😳)苦苦等待，不可能有(🐜)这(🦎)个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还(🥊)铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那(⏯)个(👇)年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵(🎏)树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔(🍆)滨车站小，很多车都停在三棵树，在(🚣)这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字(🍃)是静态的，乘客南来北往，火(🍆)车川流不息，却是动态的。后来我觉得(🏵)还是《南来北往》更贴切(🌔)，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直(🦑)在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几(🚕)段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运(🛣)的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩(👩)下了(⛹)一些人，也把落(✝)后和不如意甩下，不(♎)停地朝(🌌)前奔走。

从前年开始，现实主义(😒)和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和(🖕)观众也趋(🐁)于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必(👁)须要看一部电影。好的(🤵)电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可(🧞)能还差(🥂)得很远。像《一次别离》《困在时间里的(⤴)父亲》，我们没有出现这种东西。无论是(🥛)现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不(🧤)争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的(🌴)创作，我对年(🍡)轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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