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日本电影（老译制片）之我见（上(🌋)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🤠)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🍴)不吃香了，本(❣)片主演(🛬)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🏃)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(📌)的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🦂)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🚼)远，主要演员均落力(🔊)演出，是一部动人心魄的推理(💐)大(🦅)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(📨)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(🔒)争鸣文章(🛅)。
此片(🌶)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🆚)映长达一(💠)年之久(🔰)。此片(🥜)松竹公司发行(🕟)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🎳)近一次是2004年(🤙)的中居正(🌳)广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🐎)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(😖)妇(🌝)女的悲惨遭(👿)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会(🛺)遗弃的人。影片敢(🥩)于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🕰)的(🍸)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🍔)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(📺)染力。
《追捕》，76年上(🦑)映，一部在(💏)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(🔎)。此片由商业片大导(🌮)演佐藤纯弥执(🏇)导(📺)，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🦋)有五亿日元，但票房仅排(🥚)在当年的第(🎱)16位。究其原(🏆)因，我(🛬)个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(⬛)象；还有就是此片(🐧)由重新成立的大映制作，但大(🔆)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(⭐)有不小的影响；另外此片情节设置也有(💃)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🍂)电影还被左倾思(🙊)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🦗)劲的(🧥)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(🌅)为社会(📖)的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(🔒)多经典台词至今被人耳熟能详(🏰)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(👘)果很好(🧜)，使中国观众得(⤵)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🥔)残(🐛)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍(🛃)青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(🤛)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(🌱)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(👚)年电(🦓)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(😮)，她的人气达到顶峰(😛)，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🍹)。
内地的中凯几年前曾发(🚰)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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