《上课玩弄性奴老师》

《江山如此多娇》湖(🏀)南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山(⛷)如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫(🍳)剧，自开(🍱)播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧(🌌)获得8.4分的观众打分成(🍫)绩。最难(👌)能可贵的是，很多观(😒)众短(🕜)评称，这部(🃏)剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大(🌏)，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主要内容，对风土(😑)民情(🚒)、时代变迁(🆚)、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现(🎸)。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西(🤦)的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五(🦊)个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧(🚴)，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方(🏰)水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于(🥙)影视化语言而言，并(💋)不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山(📘)如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部(🍒)电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山(🉐)，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地(🏊)体现。

而另一方面，扶贫剧要实(🤧)现典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此(🌴)多娇》之所以真实，是因为，它(✉)创(💟)作了大量的让观众信服的人物角色。尤(🔲)其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇(🖋)叭等人，他们身上，均有着各(🐕)自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角(👽)色身上的(📷)改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就(🥡)是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞(📫)、先(🚺)斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是(🍻)该剧当中角色人性(👲)的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视(🍅)剧如果放到艺术作品(👎)的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二(🏫)十年代正式(🎲)离开湘西，而(⏭)沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己(⛄)的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一(🕳)个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具(🥪)体而详实，尤其(🤯)注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的(🥃)类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就(📌)是能够通过剧情的方式指出需(🉐)要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔(🛹)斧的成绩了，没有具体的(☝)扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体(⏱)的扶贫内容(💆)当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈(🙅)现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与(🍄)实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔(🧚)记记录的。在这部电(🚿)视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后(🐘)，都有着具体的困(🚼)难，并且能够全程展现如何克服这些(🥩)困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在(🛄)该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句(⛺)话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如(🛃)，山(🈚)上山下用水的问题(🥁)，山下需要用水浇地，山上需要供应自来(⏪)水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如(🔂)何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能(👄)直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当(➖)中，观众可以看到编剧极度地(🥛)认真，荒山如何开(🐘)垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来(🛣)，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实(✏)都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采(😃)风，创(🔵)作不出这些具体内容来。甚至于(😿)连荒山修筑的时候，会遇(🤚)到石头密集程度的(⛏)问题，因此会减缓多少天(💼)的进(🏴)度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道(📖)得越多(🤬)，就能创作地越扎实，越扎实，就(🏧)越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底(🍊)会遇到哪些具体的困难，到底应该如(🚱)何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重(⏮)风俗，但(🛷)同时强调(🌝)扶贫与(🐖)扶(🎨)志的关(🌏)系(🚬)。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈(🚑)坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的(🖊)。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长(🎏)辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情(🎛)，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等(🚖)。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈(😪)辈制定下的村约村规的前(🤙)提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是(🕓)田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起(🕟)到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作(🎄)当中，祖辈(🍇)的力量，真的助力了扶(🐰)贫内容。《江山如此多娇》当中，人(🚞)穷志短，志短也同样造成(🕯)人穷。所以，男(💘)主和(⛄)女主其实(🎎)一直在扶志。麻迷糊养蜂，田(🥂)老八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江(♎)山如此多娇》是喜剧吗？当(📚)然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之(🏴)后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存(🚜)贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这(⛏)些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在(📑)困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是编剧笔下(⏫)的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在(⛰)苦难当中，找到(😩)了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起(🛵)学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家(🤱)都在保持一种(🏒)“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观(🛡)坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃(🦆)。

第(🍴)五(👔)方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如(🤫)此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常(🍏)优秀。以往的类似题材，经常出现节(🎀)奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而(🏟)作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多(🖍)娇》当(🕖)中(🐛)，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾(🍭)部(🙇)”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不(😘)拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小(🏮)情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是(🎆)小桥段组(🌈)合起来的一个大故(☔)事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实(🏐)，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非(🛋)常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采(🕔)风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧(🎵)，懂得如何(📫)调度桥段，如何(💓)让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行(🐲)。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其(🥒)实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求(🐦)，承的则是沙鸥要(🙁)求濮泉生去请县长，转折则是(🐬)婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙(✨)赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计(😍)不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分(🎋)，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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