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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大(🗞)决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多(🍪)部。

比如古月版、(🥕)1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主(🚑)题。

同一年，唐国强主(🍾)演的《开国领袖毛泽东》也(🛒)拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之(🦊)前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在(🐠)《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍(👣)摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其(⚪)实看一下此片，会发现，电视剧在情节(🆓)上也是挂一漏万，很多重要的解放战争(♿)中的事件，都无暇交待。

整个电(🌾)视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这(🖱)支(💥)部队在(🗯)南麻、临朐战役的失利，电视剧(🛵)完全是一语带过。征战的艰难在(✏)电视剧(🗻)里(🗜)很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的(📖)《大进军》系列里的战事，在剧中都是(📽)通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写(⏱)到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上(🚗)2011年拍摄的(😔)《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的(🈺)过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有(🈲)跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东(🤸)方》的编剧则由刘(🍃)星担(㊗)任。

个人感觉，刘星的编(🔬)剧功力更要深厚一(🏀)点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得(☔)栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电(😃)影带来一股深邃的气(⚓)息，为战争历史片的创作开辟了一个新(🏺)天地。

《开国大典》这(🌓)部电影，最早的编剧就是刘(🐭)星，后(🕝)来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但(✴)刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方(🗼)》里，人(✒)物的(💽)话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗(🥓)也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联(🤲)作家西蒙诺夫的时候作(✝)自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题(🚯)材的创作量而令人咋舌。

他编剧的(🕛)电视剧(📴)《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十(🤭)集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨(🐄)过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效(🚵)率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片(👜)，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之(🎅)间并不(👔)是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役(🔷)的交叉递进，能在一个更广泛(🧠)的时长里得(👖)到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面(♈)了解解放战争的(👟)全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放(🌸)战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大(🎪)决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如(🐵)何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部(😪)电(📵)视剧存在的不足。

我们可以看到，《解(👃)放》里几乎少见(🤮)到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移(🆗)植，完全(👃)是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解(🍉)放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话(🚒)。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的(🎌)成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧(🥏)水平，自然(⛹)得到了多方的肯定。但是(🖖)就《解(〽)放》而言，我们也可以看到他(🆙)的软肋所在。

王朝(🌳)柱的最(🌮)大毛病，就是在他的剧本里(🔦)，找到各种(🕷)机会与借口，不(🌇)断地让人物在那里读各种资料，这(〰)种资(🌹)料包括电报、报纸报(🤴)道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里(👽)，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进(🤽)程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的(✏)时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指(🎁)四大家族祸(🐕)国殃民，与画面中的人(🧗)物对应起来，简直像是一场(😈)不和谐的批斗会。

很难想象，真实的(🧟)情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓(🤱)开过去(❓)的盲点，寻找言(💴)说的空间。

所(🆔)以，《解放》里大胆而(🛍)出格地刻画了领袖人(➕)物之前没有(👼)表现过的生活场景。

比(❎)如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东(🥨)如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还(😽)表现毛(📢)泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(🤜)个领(🔹)袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就(🤡)受到观众的质疑(🐺)。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超(💪)过(🥅)了之前影(⌚)视作品对领袖人物的(🤦)设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造(🚮)领袖人物并不是(🈳)一件可取(🏿)的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写(🧠)剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在(📼)人物对话时没有前(🏅)进性。

而(🛎)最近播放(👷)的电视剧《跨过鸭绿(🧦)江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果(🌹)，产生了一种新思路，而不是一种(🏒)流水账的形势交待。

比如，在交待李奇(🚔)微再度进(😆)入汉城之后，意识到战争不能解决问(❓)题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份(🔂)中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样(🥣)就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通(💉)过展示在(⭐)观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期(👒)待着，电(🤱)视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕(🕐)，带来新的体验与观感。

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