《日本特级做人爱c级》

被下药性侵、公开视频，施暴者却逍遥(😀)法外！这部韩国电影，太敢拍(😠)

“去你妈的正义！”

女高中生韩宫菊和全华玉，是(🐕)一场集体性侵事件的两名受害者。

全华玉后来因(🤩)怀孕自杀身亡，而(🥎)韩宫菊则需要一直背负着社会恐怖的身体和心理的种种压力。

韩宫菊父亲这(🚖)句怒吼，似乎道出了性暴力受害(🐷)者一辈子躲不过的苦楚。

基本上以社会事件为题材的电(👜)影，本身已弥(🏥)漫着一种哀(🛰)伤。

韩国电影(📃)《韩公主》讲述发生在一名(🌮)高中女生身上(🕐)的沉重阴霾。

影片主(🚶)要篇幅描写(😩)一个病态、无用的社会与家庭是如何侵蚀掉被(🍜)害少女重新生活的最后一丝希望。

父母离异，她与油漆工父亲同住，但父亲却常不在家。

17岁女高中生，本(🏵)该是青春洋溢，开心享受校园生活的(🙋)年纪。

这美好的人生，却因一场性侵事件全变了调。

韩宫菊和同学全(🉑)华玉，被她自己的男朋友东允和他的朋友轮暴。

而整件(🦒)事情，直到最后华玉的自(❣)杀(🐼)，才被揭露出来。

被性(😑)侵之后报警，警察却一(💯)口咬定是(🔶)她们“爱玩、不检点”造成的。

受害人竟成了施害者！

她被迫转校，但(📐)昔日的恶梦还是如影随形(🌡)。

17岁正是(🐻)处在一个心思最细(🕑)腻、情绪最多愁善感的阶段(🐿)。

也是最容易受成年人的言行举止所(✅)挑动。

试问一个小(♌)女孩能有多强的反扑力道？

各种舆论压力相继来(📎)袭、好友自杀、双亲健在却不得依靠。

无人在其背后相挺，肇事者还仗着社会地位想息事宁人。

“别人道歉即可，我却无地自容”的自我(🥐)独白，就能感受到宫菊有多么悲伤(🕊)。

进行(🌗)指认时(🐑)，警察将一长排的年轻男孩带到宫菊(🏧)跟前，在没有任何隔(🌝)离措施的情况下，以轻率的口吻询问：“这个人有吗？”、(👥)“他有插入吗？”

“其他人都没有遇到这(🎷)种状况，怎么偏偏就是你被侵犯呢？”

宫菊和华玉因为情绪不稳定，而(♋)有言行不一的状况，也会遭到警察(🎦)不耐的质疑：

“你的(🥒)说法跟其他的被害者不同(🌶)，到底谁是对的啊！”

数位警察在私(📥)自的社交场所直接公开讨论被害者的真(📸)实(🦌)身份，并且(🙌)说出“太(🚈)麻烦了、真是密阳的耻辱、密阳的水都被弄脏了”诸如此类的话。

讽刺的是，这(💱)种既熟悉又(❣)陌生的话语，贯穿在电影的每一个角落里。

少女们诉诸司法，却发现整个司法系统从调查至审判，都隐约地把矛头指向自己。

“自我管(💢)理出了差错、自爱的女孩是不会(⛓)轻易赴约异性的……”

甚至，她们最不愿看到与承认的是，在许多(🏈)人眼中，以遭遇性暴力为耻，他们已经是“不洁之人”。

而“不洁之人”是没有资格要求大众提供更多的谅解与支持的。

韩国媒体MBC在比较被害(🤶)者与加害者事后的待遇之后，也忍不住发出喟(🗝)叹：南韩(🗼)真是性侵者的天堂啊！

性暴力发生后，最需要被关心的受害者，反而孤立无援。

宫菊父亲平日酗酒，对处理事件无能为力，甚至为了和解金(💐)和加害者父母妥协出卖她；

母亲怕被他牵连也离(🚪)她而去；

只有学校的李老师愿意为他挺身而(😧)出，帮助她在官司上的事。

反而加害人之一的东允，来自一个有钱有权的家庭，逍遥法外！

宫菊(🔏)的父亲(⚫)不断为他关说，替他(🗼)道歉、一直要求和解(🚯)，和宫菊的孤立无援形成强烈的对比。

宫菊面无表情地说：

如果(👭)安静地在脑海中想着音乐的话，眼(🌒)前的一切瞬间都会变成音符。

然后歌声开始响起，呼吸声、脚(🍷)步声、风的声音，就(🤱)连拆迁的噪音，都像是说“没关系、没关系”。

那时孤独、悲伤、恐惧都暂时忘记了。

对我来说歌曲好像宗教一样(💳)，可是，虽然能给我力量，但不会在现实中出现！

受害(🧐)者当然不能(📯)自己选择(🈁)，但这样痛苦的经验，却必须跟着她一(🧞)辈子。

不公平，但也无能为力。

整起事件在进入司法阶段后，像“该不会是肚子被搞大了吧”、“婊子”这类闲言闲语时刻在她耳边浮现。

在影片中充斥着(🥠)不少这样的残酷(🆎)戏码。

我说服自己那只是电影拍摄而已(🏷)，试图避免投入对受害女性的不忍，扰乱(🛣)看电(🙃)影本身的娱乐性。

就好像胸口被人打了一拳般的(🛴)苦闷，那种感觉一直(🤳)在看完电影的几天都未散去。

虽然事后才知道，这是导演(🥨)李铢真根据发生在2004年韩国密阳的校园群体性暴力事件改编拍摄而成。

影片前半段铺陈的真实感(🧤)，用平淡写实对比现实残酷是这类电影常用方法。

剥除主角伤痛记忆的层层(🈳)结痂，还原事件全(⛑)貌(😔)，逼视残忍真相。

在这个形同剥洋葱的剧本结构(🥐)里，悲剧跌跌撞撞地开始走来。

女主看似朝着正途逃出阴霾，内心无法摆脱的黑暗却是如影(🔊)随形。

随着剧情演进，导演适时地插入过往片段，一点一滴揭开那段宫菊极欲避开的伤痛。

但他并非只是适度将往事穿(🌰)插进来，而(🌳)是借由当下宫菊的某些与过往行为相呼应的动作

勾出往事(📝)片段，现在与过往形成(⚽)某种映照关系。

随(🍗)着一幕幕穿插的(🏙)诡谲暗示。

过去发生的人事物，竟在欲脱胎换骨建立的新生活中，逐渐铺天盖地而来，并留下不安的压抑感。

直到最后几个锥心刺骨的镜头乍现，以宫菊为主视角的事实陈述，顿时让气氛凝结，更瓦解了任何主角翻身的可能。

我觉得本片最好的部分在结局。

女主角学游泳是在必要的时候多一种选择，好比迈克尔·(🎿)哈内克《白丝带》里面的男孩，走在桥栏杆想测试上帝是否遗忘了自己。

这些崩溃场景或是唯美落泪，更能(🌬)巧妙呈现面对折磨时的心境。

《韩公(📬)主》的叙述方(😆)法是双条线同时进行。

一条是现在新学校的生活，另一条是(🐻)过去学校发生的事情。

相互交叉的二条线(🔉)使得剧情(👗)相当紧凑，而且两条线相互呼应。

电影也采用大量蒙太奇手法。

过去式(🆖)与(🕖)现在是参(🤵)杂，但没有明确的过场或者暗示告诉你现在你看到的是“过去”还是“现在”。

画面在宫菊被侵害前与转学后之间切换，慢慢带出她的遭遇。

一个被性侵的女孩，学校(❕)快速帮她转学，美其名曰帮助实为丢掉麻烦。

当我们看到主角在新学校生活越过越好。

但另一方面在过去学校却越来越陷入泥沼，更有种复杂与苦闷的心情。

这样的情绪不断堆(⏸)积，直到她在新学校交到的第一个新朋友，到新(🗺)朋友(🍇)家过夜。

宫菊隐瞒过去遭遇开始新的学生生活。

却因为同学欣赏她的音乐才华，上传她的表演影片，引来希望她撤告(🤪)和(👩)解书的家长，飞扑而来的是自私与恶意。

做错事的(🎏)孩子是宝(⛴)贝，受摧残的女孩却是他们眼中必除的垃圾。

这时电影突然将宫菊过去的事件揭露出来，观众期待(🛂)的心一下子从最高峰跌落谷底。

这样的剧情安排即便二刷也还是会感到相当难过和揪心，仿佛自己也随(🧒)着主角一样跌落到人生的谷底。

与韩国(😫)同题材的《素媛》、《蚯蚓》相比，

《韩公主》开篇看来的确较冗长(📢)，一个秘密铺足大半部分才被揭露，不(📃)如纪实题材类电影(⏪)的一气呵成。

影片(🕙)前半段导演以内敛的叙(🙅)事手法、性侵及暴力场面以较隐讳的方式呈现

加上整部影片充满青春(🦋)、水、友情、阿(😙)卡贝拉(🕜)清唱的配乐等轻盈元素。

可是，后半段真相揭开后(😁)，拍出来却极具震撼力，即使观看前(😈)早有心理准备也被吓一大(🤣)惊。

而故事亦解释了前段暗藏的不(✈)少伏线，铺排颇妙。

结局更(🛺)是令人唏嘘，影片结尾确实为电影加了不少分数。

意外的是，男性导演兼编剧(✊)的李铢真写一个(🎎)这么复(🤲)杂的女性心事竟笔触细腻，一(👚)段女性情谊竟成了窝心所在。

女主千玗(👮)嬉真挚动人的绝赞演出，也(🍏)让电影的可观性倍数增加。

她的长相绝(➿)不算很出众，甚至有点普通。

但正因为她接近平凡，让观众更能融入剧中的女孩可悲的遭遇。

由她的表情与细微动(🌒)作感受到少女痛(🙍)苦(🗺)的矛盾与希望再次(🏼)被压垮的绝望感。

电影以时空交错形式去描述女主角的(🔆)心路历(🅰)程，再(📕)加上她与周围人的感情关系。

故事看来确是有点复杂，以此手法来铺排(🏵)剧情，剧情上确有一定追看性。

两个时空之间的剪接非常流(🍯)畅。

也令两个一悲一喜的时空，看来感觉更圆满，淡化到那份悲情色彩。

片中也有不少意象、暗喻等伏线。

在这种手法下也能连环呼应，突显导演的用意。

就算(🕴)他们受到惩罚，受伤的事实也不会改变！

影片到了后半段，画风突转(🚁)，效果格外震撼。

虽然，观众老早猜到了会发(⛱)生什么事，但也绝对想不到事情的严重性竟会发展至此。

而电影以冷静旁观的手法来拍，即使最重(🥔)要的场面只以阴暗(😼)画面交代，让人不(⏺)忍直视。

女主的表情在镜头前景(💆)虚晃，施暴(🙋)者的影子在后景墙上摆动……

镜头里即使没流一滴血、影像也无刻意渲染。

这无形的压力、于内心深处洒盐(😸)、扭曲人性善恶的感觉。

但当惨剧(🥩)发生后，观众自然知道女主何以要“转校”，却想不到她为何要“被转校”！

故事延(🍓)伸下去，昔日的恶梦竟追到现实来，那种无处宣泄的沉重与无奈(🥣)，在影片后半段愈见压抑，久(🤫)久难以忘怀。

留在大桥旁的行李箱，是宫菊略带(💊)愤恨融合更多不解的问句：

不是我的错，为什么要逃的人是我？

宫菊刚转学时，无法相信任(⛲)何人，内心(🅿)虽然对一切(📋)很害怕。

她将自己武装起来，对周围的人和事非常冷漠。

即使加害者被判刑了，受害者心里的那道阴影，依旧挥之不去。

明明花很多时间才走出这样的人生阴影，却又快速坠落回深渊。

而宫菊最后的选择，所有人看了都于心不忍。

公主，你为什么那么(🔞)努力学游泳呢？

我怕想重新开始，因为我可能会改变想法。

无论多少次看到这段对白，都会让我感到很压抑。

原来是我们把她推下水的，原来她曾经那么努力想要在这社会上活下去，是我们一次又一次(🗡)让她失望了……

在观影过程中，聆听宫菊美(📡)妙的音色，无疑是(✍)观众能与她一起获得片刻纾解的时候。

当被沉重氛围压得喘不过气，就是盼望能借着《A Little Smile》的歌声宣泄出内心(🌝)的渴望。

可惜天不由人，面临殒落的少女，迫切希冀能有崭新的一页。

但无形的手却又将她拉回了地狱。

最后是否跃入水中，也早已不重要(🔳)了。

我印象较为深刻的一个画(🔷)面是宫菊及她转校后所结识的好友恩熙两人透过铁网争辩的那场戏。

宫菊为了逃避恩熙的一再追问，穿越(😥)一处网墙，将门上锁，把她隔在网墙的另一边。

但当她要离去时，恩熙却告诉她(🐺)，她所走的方(🐒)向并没有出口。

迫于无奈，她只好在恩熙的带领下，隔着网墙。

随着恩熙的脚步，从另一处离开她自己所设下的牢笼里。

也是在这个事件之后，恩熙及宫菊的友情升温。

一切看似即将好转，但那个(☕)看似逃往活路的出口，终究只是个海市(💱)蜃楼。

透过这样细节的描绘，各种作呕(🕷)面所构成的病态社会，巨细靡遗彻底现形。

不但揭露青少年在同侪压力(🛒)下失序的连锁暴力。

更批判了学校、家庭、社会等所汇聚而成的恐怖(📵)牵连，以及冷漠伪(🔃)善的(🔼)成人体制。

像是司法无力、青少年间的同侪(🌗)问题、学校做事踢人(🦁)球的态度、或者是怪兽家长间的丑态等

在一个无知少女受到伤害后，牵引(🖨)出许多不为人知，却易被(🗝)大众视为理所当然的问题。

或许整部电影最后结尾想呈现的，就是宫菊爸爸说的“去你妈的正义”。

如(👇)果制度和人的想法不改变，此类悲剧只会持续上演……

所以《韩公主》让人真正(🎵)不安的，不是剧情(🤚)的铺陈、不是高超的叙事所带来的紧张氛围、不是角色刻画得深刻(🚒)……

而是它太真实了，以最裸露的(🔅)方式让观众看见人性最不堪的一面。

若角色互换，试问(💂)，我们(🌆)是否比电影里那些我们唾骂的角色更善良？

宫菊(😐)在面对家人、好友、师长全都背弃(🦆)她的无助局面(🌓)，最终选择自一座高架桥跳水自杀。

影片最后，她在江面留下一抹雾白水花沉进水里，但不一会儿她又浮出水面，朝无边的江面游去，向未知的未来游去。

她的好友华玉正是跳河而(🔭)死，而宫菊也做出了相同的举动。

但不同的是，宫菊借着这一跃(😠)，不仅死了一次，也将身体洗净，获得重新的契机。

镜头最后缓缓上移，粼粼波光的湖面占满整个画面， 不知从何而来的群众欢呼声呐喊着“宫菊”的名字，像是喝采、又像在打气。

导演不直接交待她到底是死是活、未来将何去何从。

这(💑)为观众留下更多的想象空间。

毕竟“人性”如此一大问哉，妄想在112分钟片长里找到完美答案(🥨)。

不如留下悬念，让观众自行(🙎)在真实的(🥎)人生里去寻找属于自己的解答。

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