《欧美国产一卡十八禁》

日本电(🎣)影（老(🐧)译制片）之我见（上） 日本电(Ⓜ)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(🏟)上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(🌤)没有发行任何影带(🚬)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🤓)演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(😝)密，情节步步推进，摄影美轮美奂(💞)，音乐低沉悠远，主(👡)要演员均落力演出，是一部动(🔆)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🍣)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🚫)日本(⏹)上映长达一年之久。此片松竹公司(😡)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🥒)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🚘)。
《望乡》，74年上映，一部(👔)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发(🌗)展资本主义(🐨)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(🐊)社会的歧视(🥧)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(⬅)暗面(📇)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(🏣)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(⏸)主要奖项(😷)。当时在中国上映还被(🎢)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(💫)份，反而增强了(🎞)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都(💍)很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(🚗)》之类的黑帮动(💞)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重(👔)新成立的大映制作，但大映没(👈)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(💴)；(📟)另外此片情节设置(🌍)也(👹)有些不够真(🕤)实，社会批判性(🌰)不强，个别内容有些拖沓。

但在(😥)中国(🍼)，由于(🌞)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🥒)思想占据(🍜)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(🐸)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(👻)的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(✂)尚。上译的配音艺术家对(🥦)此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(🚝)今被人耳熟能详。
由于当时国内(🍬)上(😮)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的(🎴)DVD，修复效果很好，使中(❣)国(⏳)观众得以看到此(😔)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(⏱)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🤶)东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🌱)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🐦)演西(🥝)河克己，为这对(🐼)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(🚟)他们的终成连理完美结局。
山口(👘)百惠是八十年代在中国最受欢迎(🚸)的日本女星(👳)，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(💔)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🤜)的配音，这几部(🙄)电影的配(🐗)音很难弄到，而且电视也极少播上(📟)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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