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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日(🤒)，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑(✌)架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的(🅱)多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出(🎊)圈。东野圭吾的小说不(🗞)仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这(🌖)两年也颇受国内影视行(🐴)业认可，从《嫌(⭕)疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但(💓)每一部改编影视都(🐚)声势浩大，也(🕴)颇受关注。

《绑架游戏》是东(💈)野圭(🗿)吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品(⏰)。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作(🎸)品的名气大，但(🏓)是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时(🍕)才出现的反转(🐏)，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小(🔦)说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过(🚣)时，该故事的推理内核中还能生长出新的好(🎻)故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样(⛳)情节舒缓(🤚)、叙事绵(🕳)密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个(🚞)悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐(🙇)久与商业巨头葛城父女之间(😶)的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没(🦄)有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与(💽)策划绑架案的葛城之间成为永久的(💜)秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被(🚟)外人得知。

而(🏔)到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈(🚛)、推理(🐅)元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于(🍰)谋杀是怎么发生的，三条线索并进(🐝)解谜。一条剧情线是朱亚文、(⬇)金(🚒)晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具(🤺)隐喻，成了刘奕君饰演的女主角(🐟)父亲沈(🐤)辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事(😈)，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化(💙)改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇(🔁)有谋，敢于担当，办案抽丝剥(🖱)茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红(💃)的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超(🏯)级畅销书作家，东野圭吾平均每年出(🔪)版三部(🌖)小(➖)说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开(📏)辟新主题和新领域，写出了无数带有推理(🙏)色彩(🌺)的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行(🍻)了影视化改编，福山雅治、阿部宽等(📳)都演过多部东野圭吾改编(💈)作品(🏰)，如(🔜)《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩(💁)国也早就开始了东野圭吾(🤺)小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人(🌹)X的献身》《彷徨之刃(💽)》等(🥝)。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野(🏓)圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大(❕)号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜(🎋)单，而其多部小说的电(🐙)影、电(💟)视、(🚝)网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两(🤕)年(🍝)也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本(🎒)土化改编(🚀)的作品，也是目前国产影视(🥁)改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身(🥛)背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文(⏬)演(🛃)得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧中需要做大(📑)量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这(📯)类主题作品在日本影视作品中基本上(🚢)是主流，但改(🗓)编成国产影视剧这(🍸)也是(😯)最难以本土化的部分。

苏有朋(🌥)版的《嫌疑(〰)人X的献身》的改编(🔳)也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土(📩)故事中(🐖)只能成(🚺)为一个个例，而极端的人物、极(🎄)端(📯)变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不(🕛)好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时(🌖)空的解忧杂货店承载的是普通人的善(🕹)意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故(👂)事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治(🚨)愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长(⬆)为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端(✏)的人伦困境很难(😟)改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密(🚌)》《白金数据》《十一字杀人》《悖(🍛)论13》的(🛷)本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出(🐬)方(🛸)，要求每个(📮)版本的影视作品(😾)都有独一无二的创新，但作为社会派推理小(🍂)说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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