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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区(📙)激起了一定讨论，其出处是日本立宪(✋)民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的(🍏)镜头，但拍摄时绝不会(🦗)真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病(🚬)、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨(😑)论，并未得到通过并施行。目前真(🎪)正成为(🌎)既定事(😹)实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是(💪)指(👠)在违(🤣)背本人意愿的情况(🌳)下被(🌐)录制、贩卖性行(🆒)为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛(👽)传播到世界各地(😍)的痛苦。因而，该(📕)法案在多个(🔅)层面引入了保护受害者(🐓)的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收(💶)到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行(🏖)为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停(💁)止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井(😱)空便在2020年动用(🦃)过该条款保障自身(🌍)权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方(📩)面(🍒)具有诸多开创性意义，和(🏥)很多观众固有印象有所出入的(🧠)是，“出演AV”并不都是基于自愿(🥇)、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能(❓)达到5000亿日元，占(🤔)整个国民GDP1％，这一“盛况”本身(🕚)，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐(🤮)渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民(⛔)法》修正案正式生效，新《民法》中(⛏)有(😭)一条是将成人年龄(💶)从20岁下(🍹)调到国(🧑)际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已(⛵)经延存了146年，和其他现代(📌)国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性(🚈)侵未成年人的罪犯都会判处5年(👬)以上20年以(⚡)下(🔌)有期徒刑。即便如(🎉)此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录(🔮)片，展现那些(👣)“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元(🌌)级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％(🐔)。纪录片(💍)采访(🥣)的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每(🦐)周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热(⏭)门题材，当然由于法律限制，出(🦓)演的都(⛸)是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年(🌏)龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能(⛳)独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合(🚑)同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(➕)害者，女高中生(🥤)AV将会成为流行现象，不能容忍日本发(🤠)生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪(😲)，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生(💫)。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女(🦎)优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极(🙄)发声者，《民法(🔘)》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达(🏿)了自己的质(👤)疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到(🤟)这(💣)种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否(🍉)对“魅力模(👼)特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不(🧢)停劝说她接受拍摄合同，“我觉(🎖)得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱(🗜)身时(🈶)已经很难再从事别的行业。另一位AV女(🌧)优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无(🎏)法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界(📊)也有人持不同意见，认为(🗳)“既然(🛤)成人(🍞)年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该(🚵)为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环(🐐)节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知(🐩)情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案(💯)又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身(💒)就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止(🥈)法》禁止任何形式的性交易，而(🕸)明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出(🚸)口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美(🐪)国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出(🚀)台一部(🔵)“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出(🏊)全(👉)面禁拍AV才能“从根本上防止伤(🖌)害”，这才有(📳)了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只(⬛)能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵(🎑)头订立“AV救济(😱)法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两(😃)件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分(📮)内容达成(🎣)一致，因此没有被纳入本(🥌)次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的(😸)人权问题，不是第一(✈)次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的(😷)“芭奇事件”。片商(😻)“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行(🔐)为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康(🐒)复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优(☔)记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案(📢)件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知(🏫)女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真(💏)枪地拍摄，演(👥)员全是本(🛩)能反应(🍶)，给观众的视觉冲击(💹)巨大，公司便靠此类反人性、反社会的(🚪)内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本(👈)AV的产量、演员(😠)数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急(🤣)需用钱的弱点(😴)，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少(🍵)女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首(😙)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电(🤧)影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国(🔕)际(🖍)社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色(😈)情迫害及性暴力协会”咨(🎱)询(🤕)的案例3年内有72例，“以当(⛲)模特为名被引诱”的案例(😃)有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中(😼)一位20岁的少女哭(🦏)诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能(😆)在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已(⤵)，心里想(🔮)停止但还是拍了多部，因忍(🤪)受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报(🥍)告发布后，也有业内人士(👸)提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的(♏)目的是(🥀)“击溃日本AV产业”，案例只(🕣)发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🚓)3年间发布的1.8万部作品不值一(🤒)提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺(😢)AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业(⛸)，报告(⏹)实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业(🔹)的AV女优同样持批评(🤮)态度，水(🐊)菜丽(🗳)称“读了但完全不知道(🔫)什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我(🗼)是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年(💟)底首次以年轻女性为对象进(🍳)行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进(👛)行，共涉及2万名15-29岁女(📍)性，有5200多名受访者表示曾被“星(💿)探(🤤)”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有(😐)不到200名受访者承(👁)认签署了相关合同，其中有27％的(⛸)女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内(🕞)阁官房长(🔮)官的菅义伟宣布将对AV界加强监(💹)管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄(🧒)A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、(🕰)“知识财(🍞)产(🐳)振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这(😎)个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权(🍐)保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作(🙉)品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政(🍻)府、制片方、行业机构、(💜)演员的漫长博弈(🛬)中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没(🎚)到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断(🤱)电，连电话费都交不起。

“我小学(🚿)的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大(🏔)概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿(🏧)钱的事。”曾这么想的中泽美(🐫)由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入(🐊)只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差(🤦)不多，属于低收入人群。

而根据《女(🚶)性风(🎡)俗业从业(⏩)者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪(🎣)最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万(👢)日元，AV女优的收入状况显然今非昔比(😢)。而中村淳(🚓)彦在2012年出版(🖱)的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景(😕)气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太(🎂)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁(🥟)至29岁(♒)年轻人中的单身女性占比从20％上升到了(🎭)48％，单身男性占比从48.3％上升(✂)到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话(😮)俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御(㊗)宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在(👟)逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％(🖍)，为492亿(🥤)日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全(⛹)球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂(🚃)上“FBI声明(🎋)”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺(⛵)优(🥥)势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至(👤)能直接向受众提供内容，人们对AV的需(🚳)求减弱(🥛)也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯(🎍)救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救(🤤)VR”。

从1982年打开地下市场(🐟)的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成(🌪)熟的产业不可能迅速消失(👓)，身在(♍)其中的演员也需要得到更多人权(🦀)关注。

传统AV已(🌛)是夕阳产业，只(🤕)是(♐)这一次(🌮)，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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