最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风(🏕)骚,《我是真的讨厌异地(⏲)恋》成为五一档票房冠军,上(👵)映7天(🚇)接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五(💔),二十一》,因结局“BE”(男女主(💴)最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在(🧀)当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两(👂)部作品都还陌生。 但只要你关(💼)注过(🛢)近年国内外的“爱情”作品,以及它们引(📞)起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可(🕹)以超越教(🤓)条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观(📗)、道德、现实…… 通通可以迅(🤳)速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往(✝)的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的(👿)爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更(⚡)有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇(🐔)气”,并不(🔤)能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满(🚤)好奇的我们,恰(🕊)好邂逅那个陌(🏍)生而神(🚙)秘的TA。 土井裕泰执(🕧)导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑(🤖)马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村(👎)架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、(🚫)杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳(❓)机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么一群(💌)人要在不像KTV的(🥁)KTV唱歌(🍂)…… 这种“默契”是他们从(🐺)未遇到过的“未知”。 “每个人(🐖)都很孤独(🏍)。在我们的一生中,遇(🚍)到爱,遇(🌑)到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在(💧)《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很(🍰)难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一(⏭)只可爱的小熊(🏸),浑身的毛活像天鹅绒,眼(⬅)睛圆鼓鼓的(🏾)。它这么对你(♉)说:‘你好,小姐,和我一(🧓)块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以(🌳)是春天。 可(🎇)以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画(🐽)面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到(🔍)这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱(🍐)情(🚠)”在无可挽回地(🎋)走向消逝,只能眼睁睁地看着,连(😩)发出一声哀嚎都是奢(🧡)侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止(🎉)百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不(🛠)合拍便成了恋情(🎃)的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习(💅)惯不合”。你要早早睡觉,他要(㊙)熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去(🍠)都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出(🤣)门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出(🛎)来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某(🚞)个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的(🍧)必要。 这或许是《花束》的“BE”并(🌗)不让人反感的原因: 它是浪漫的,更(😚)是清(🌍)醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪(🌤),真(🔪)分手后他们反而放松(🤣)了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的(🍁)失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再(♿)说得残(🙁)忍一点 在爱情里我们首先学会的(✏)不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不(📔)过表现得要更加露(🎣)骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面(👸),包括拜服、祈(💻)祷、迎合与顺从。 《如果·爱(🛃)》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦(📮)者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首(🚦)舞曲叫《十字街头》。 爱情(🚍)的“初学者”都会(✅)经过那样一个十字街头。 向左向右无关对(🈵)错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕(🚎) 爽不爽一刹那(🏊),天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十(〽)字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什(📤)么,便越怀念什(🏄)么。 03 “我不知道自己被困(😌)在哪(😽)里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是(🤴)看着他们的哭与笑,缅怀自(😣)己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平(🚙)米的卧室,面对(🎰)两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期(👯)待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告(🛀)白是小孩子做的,成年(😟)人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本(🎤)上来说(🐗)是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗(🐮)入阶级化。 不(🛑)相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消(😲)失的东西形容为“浪漫”。 我所有的(🍛)浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些(📂)感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的(💎)恋爱》中的说法,这种(🉐)状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往(📎)昔。 就像《花束般的恋爱(🈸)》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避(🤓)难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰(🐗)败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代(⛄)。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中(🔃),韩炳(🎽)哲曾对数字媒体时代人类(🕧)的精神状况进行过分析: 过去人们关(🍾)心如何拥有美(💘)好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何(🗻)存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对(🏇)优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的(🚓)无限容忍。 都像是我们反(🤙)抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这(🎻)种压抑。 类似电影中男主为提(🖇)高职场竞争力(🏥),迫不得已拿起(🚜)成功学书(🛒)籍;又为挽留爱情,迫不得(👛)已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情(🦅)输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词(💧)。 来自高分韩剧《我的解(😦)放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人(✋)生可以真的幸福快乐(👯)起来 求生是一种意志。 而挣扎(🚌),是本能。 或许每个时代都有其(🥗)无法轻易解决的困境。 但至(🐥)少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿(👻)势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:(😀)李寻欢不作乐(✖)
爱(🈴)好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身(🕒)边,尽管他只(💃)是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然(🆓)又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上(👩)升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随(🕳)着欲说还休(🕠)的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头(🃏)巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露(🚢)着声色(⛎)犬马。
我们中(🦏)的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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