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日本电影（老译(👺)制(📩)片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(🧙)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🌑)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在(🌭)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🥥)是(➰)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(⬛)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🚠)，主要演员均落力演出，是一部动人(🔭)心魄(🏦)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🤓)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(⛏)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂(👨)志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(🚇)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🛶)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(😙)次是2004年的中居正广版，这部电(🗾)视剧以和(😌)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(💼)维新后，为了发展资本主义，向(🚯)东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(🈺)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(👴)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🎑)于(💠)正视日本(🏼)这段不堪回首的历史并揭露其(👇)阴暗面(💢)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(🎽)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(🚛)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🕐)而增(❄)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🤯)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🚧)票房仅排在当年的第16位。究其原因(⚓)，我个人认为首(🎒)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(📇)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🚨)引力，再说高(🥩)仓健也没有彻底摆脱以前(🆒)义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(💕)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(📝)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🏬)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🕜)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🥟)经典，使一部(🥩)商业片(🖱)有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(㊙)今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(🌆)版，删节较多。还好日本先锋公(🐟)司发行了此片的DVD，修复效果(🍷)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🔯)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(🦓)后(🏭)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🕵)，特别是山口百惠，在影视(🤵)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(🚿)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🍫)影。靠他们超高的明星号召(🗽)力，很多都入围当年电影票房(🐍)十(🈷)强，但在(🚢)电影评奖中却无一(🚗)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(📿)上播放，她(🏾)的人气达到(💂)顶峰，是八十年代很多年(🚽)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(💣)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(🕋)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🍙)上(🚉)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本(🥋)，但愿不要成为永远的遗憾！

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