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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷(🌐)，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战(🏬)》正在紧锣密(🎷)鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同(😝)一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了(🤟)特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的(🥍)毛泽东，但在(👨)《开国领(🔩)袖毛(🦁)泽东(🔃)》中，唐国强才算经(🛶)受住了中(💎)年毛泽东形象的(🐤)赶考验收(💔)，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍(💶)摄的长达(⏬)五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划(😫)一(🌶)下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作(Ⓜ)了重点介绍，但后来这支部队在南麻、(📮)临朐战役的失利(㊗)，电视剧完全是一语带(🐻)过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的(🔵)流程。

即使算上2011年拍摄的《东方(🍅)》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役(🦊)的(✒)过(🛳)程。也就(🦏)是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大(💇)典(💠)》也为电影带来一股深邃的气息，为战(🗣)争(👳)历史片的创作(📨)开辟了(📳)一个新天地(🚸)。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑(🦒)天、张天民(❤)的(➕)加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛(🏀)泽东，而有一(😬)样毛泽东不如他，那就是“他不(♋)如我累。”

这(🛅)完全是编剧借蒋介石之口开刷他(🌞)。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自(🔂)我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作(🧥)量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧(🍻)本(🐟)的一个范本而受到推崇。

五十(🧦)集的《解放》由唐国强与董亚(😍)春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董(📦)亚春则是国军司令部(🏜)的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个(🎷)拍摄小(👰)组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧(❤)《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放(🖊)》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决(🌴)战》的(🚍)三大战役部分，因为是分成了三(🎶)部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成(🐡)一部完整的时间链(🌧)条，看起来，对历史线索的(😉)复现更加完整，对三大战役的交叉递进(🥂)，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通(🔹)观该剧，能够(🔳)全面了解解(🔂)放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的(🛥)各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象(👔)。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决(🐐)战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段(🍳)与类似历史事件，如何(Ⓜ)在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的(🦐)黄(⏲)维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻(🏜)的场面，都剪(🏒)一(🙊)断《大决战》的场面，来图(👄)示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝(🔭)柱的成功与(⬇)不足都显(🍈)得相当的突出(🤴)。

王朝柱的编剧(⛓)水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在(💚)。

王朝柱的最大毛病(🐞)，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报(⌚)、报纸报道、作战计划。

很(🌨)多地方，在(🕚)王朝柱(⛓)的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个(🏢)人物，一人说一(🤘)句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤(🗳)其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜(🆎)头里，他有事没事地让宋美龄(🐊)读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指(😾)四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文(🐉)章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人(💖)物的个人生活方面，拓开过(🌶)去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人(🏒)大开玩笑，这种场(🔗)面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现(🔁)毛泽东在锅灶间(📣)炒菜，款(🤐)待来客，还有毛泽东与几个领(🍆)袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛(🚋)泽东与(😝)周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰(🐱)马翻，这样(🛵)的镜头，的确(🐫)超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度(👺)，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱(❔)编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递(⛲)进性，一段场景，不过是(📹)平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人(🥝)物对话时没有前进性。

而最近播放的电(💁)视(😖)剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话(🕜)的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(🍭)势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来(⏰)。在这一场戏份中，表现了(🔳)李奇微的思维变化，形成了(🔇)下一阶段的新的思路与理念，这样(🎪)就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人(🈵)物的不同内(✂)在气质与(🕛)气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历(📆)史事(🤚)件时，能用一种崭新的叙(👉)事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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