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《黄泉之(📢)路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士(⛺)却对一(👌)旁的危(🛌)险视若无睹，相继拔刀出鞘(💺)，誓要(🧘)将对方(🗑)斩杀。

这种颇具日本剑戟(⬅)片味道的场景，出自一款横(🏐)版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑(👦)白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关(🎿)式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主(🔽)角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱(💗)，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的(😕)老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的(🍷)环境里，如(😧)果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之(🍇)路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并(🕸)非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多(🌀)地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景(📖)，都借助明(🌔)暗和光影的不同，被从近到远地分隔(🐬)出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用(🦅)十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响(🚐)。这虽然不真实，但既突出了作(🏵)为画面重点的刀剑互殴，也同时让(🎏)场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽(👜)明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们(🚉)为画面增加了许(➡)多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让(🚿)画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上(📉)也(📙)十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜(🏻)头，大多数时候游戏都会采(😭)取更加(🕢)平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着(🚦)惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的(🧒)几个投掷道具之外，仅(🚴)能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一(💬)击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击(🆕)来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生(♐)剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还(🎣)会(💺)触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些(🗒)过分注重连招时的“迅捷(🎿)”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎(🔎)都缺(🔵)少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍(🔟)都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中(🎩)的剑招因此变(😀)得更加利落，但也丧失了许多的(🎚)真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹(🛹)反”机制。

许多敌人的出手速度都快(😵)于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时(👉)最有效的解决手(⤵)段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空(😐)隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响(🈹)起，游戏(🔯)也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是(🤣)整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提(🏬)，是细致观察并精确捕捉敌人(🌻)的出手(📲)动作，而本作许多场景为了构(👝)图美观，将(🚫)镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为(📶)本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就(🐋)不需要那么精准的操作了(🕟)。当主角面朝敌人时(🆖)，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的(✂)疲劳状态，期间几乎无法行动，且(💪)受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须(🚗)要将格挡、弹(🎚)反两种防御手段交(📻)替使用，在(🏙)节约耐力的(🐁)同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进(🛥)入战斗，玩家(🕸)就无法使用方向键来转身，只能(🥧)用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物(🥏)朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏(🐸)，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终(🐊)导致玩(🎞)家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家(🧞)战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶(🛃)鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进(😌)行到中期后，就会感受到强烈的重复(📵)感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次(🗒)数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击(🚲)模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有(🥄)些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的(🦄)敌人，则(🥘)会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这(♟)些新敌人在(🆚)怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在(✔)游玩时(🍣)感到十分恼(🧤)火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经(🍉)历—(🗞)—(🐞)在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻(🌚)象引导他(🦋)踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀(🎢)死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故(🚇)事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的(🛃)重点，它只是为玩(🥒)家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图(👄)增加故事的深度时，还在一些概(🈸)念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和(🔽)谐赋予了过(👏)多它原本不具有的(🥁)含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念(🥓)。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现(🥨)，则是“一本道”式(🎒)的清版过关设计。玩家不需要过多的(✈)思考，只需要一(🍒)路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺(😀)利通关。而在不多的几(🗝)条岔路上，除去提升血量与(🔠)耐力的道具与收集品之外，还(🤢)分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借(🎖)刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些(🏺)有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游(📲)戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独(🌪)特的构图方式，都让画面显得(🔧)电影感十足。但过(⚽)于单调的敌(🖋)人行为模式，与后期关卡中愈发严重的(🖋)堆怪现象，都让战斗环节的乐(🔐)趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文(🎬)化(🍾)理解(👗)，则(🍫)使得本作的剧情质量不够理想。

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