《非常人贩电视剧》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和(🕉)真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河(🛬)月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就(🚇)编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大(🚙)的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过(🕉)几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词(🎑)，还不如啥都不说的(📴)好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏(🤰)。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装(😈)言情。

而且还会穿(💲)插有大量玛丽(💎)苏、杰克(Ⓜ)苏。

导演高希希拍过不(🔊)少历史剧或(🦇)年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边(🚱)不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些(💫)打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到(🕗)现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别(🥡)“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🏡)有情可言。

而这个侧(🈴)重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我(😤)我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众(🍤)期待，结果(🌎)一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题(👪)的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来(📉)盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有(🕵)缺点。

首先要说的，是与《山(📸)河月明》同处一个(🍙)朝代的《大明(🍳)王朝1566》。

这部剧，在很(💎)多历(✅)史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下(🤢)而上，中间依托胡宗宪等人，完(☝)成交叉，并且达到(💰)融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为(⛩)一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大(🔩)明王(🔯)朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史(🕹)剧，尤其是宫廷历史剧(💖)，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是(🍟)权谋。

是人在历(👷)史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书(😲)”，意义(⛸)也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是(🙆)曲折了，只不过很拧巴，有(🚔)悖于常理。

《大明王朝(🐵)1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精(🧗)准把握。

很多普通观众，对于某(🐟)个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史(⛽)史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王(💺)朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义(🔟)上的(🛸)好坏之分。

坏人也有好的一面，好(📼)人也有(🆙)不足之处。

比如，胡宗宪的(📝)愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(💟)如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员(🕚)们(🚠)，每个人的表演(😢)，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没(🏇)有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮(👗)所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深(🌊)刻(🥟)。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现(🥙)。

哪哪都好，才是(💹)真正的好剧(📐)。

缺点分析：

再好的剧也有问题(🎎)，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就(🛣)与史书出入太大。

又是一(🆒)部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和(🏦)》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别(🍑)急(🌔)于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比(🙍)如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却(📚)是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章(🎗)认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏(🐘)人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经(🔸)的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样(😈)出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜(🚸)、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后(🕕)出逃为分界线。

总体而言(✂)，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更(🔰)加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像(📻)资料(🤺)。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大(🕳)英俊(🚃)和画面精致所给予不了的。

《走(🍝)向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息(👉)相(🍵)关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙(🌿)羽并非历史专家，不便(⌛)判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这(👉)是该(🌔)剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信(🙇)每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦(🔋)帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表(📜)现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名(🌫)小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六(🤸)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部(🥫)由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅(🦀)峰。

两千多年前(📯)的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧(🗨)，要说完(🤬)全(🎡)符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时(🔄)代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历(⛽)史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的(🐸)力量(🐎)。

这就是《大秦帝国》的(😂)魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第(🐖)一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其(〽)人(🚍)也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无(🍾)私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅(🤙)以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠(🕰)。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴(🐲)政。

可以说，皇皇(🎋)五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌(⏭)颂(😻)秦国，便不可避免地贬低了山东(🚒)六国；美化(🔼)法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下(✝)几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这(🚉)三大难题就不好解决

综合来看(🆚)，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事(🐏)内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位(🤺)女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景(🛍)式展现。

不光是刘彻，还有很(🖥)多著名历史(🙍)人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武(❕)大帝》，心中不由自主会涌起一股民族(🐝)自豪感。

这部剧的编剧(🍨)江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演(🐂)胡玫以女性特有的细腻和女(🏝)性少有的(🕚)阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武(🕖)帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦(🈶)晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位(🌓)。

这就是好演员的本事。

缺(🏀)点分(🐽)析：

胡玫身为女性(📣)导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放(😼)大窦太后(📮)干政的戏份。

还有，作为一(🌁)部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单(🕴)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办(🦎)了很多荒唐事。

有些人(📦)将此视(🚿)为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位(🌙)帝王，只表现(🙁)其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同(🌉)样出自胡玫(🙂)之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧(🛒)情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大(💺)帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差(🚘)了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场(🐞)画面。

与《雍正王朝(🍨)》相(🕍)对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸(🌮)张地说(🖇)，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单(✒)薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的(🦗)。

另外，前者除(🐈)了主演，一群配角也都十(🥝)分出彩。

比如王(🚮)绘(💴)春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前(🛏)大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超(🎨)的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是(🤝)好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都(🍰)端着，拿腔拿调(👼)。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临(🕣)天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多(🤥)见。

斯琴高娃演技在(🥥)线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬(🧔)低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这(🚺)部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之(⛎)一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演(🥍)义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都(♐)有失实的部分。

可奈何多(🗻)综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一(😒)样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿(💍)虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什(🐙)么不敢？

因(🍷)为国人忽悠不了。

鉴于原著(🔰)小说(🤓)的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认(🥡)可呢？

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