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日本电影（老译制片）之我见（上(🏽)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🤬)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🍖)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(💎)作(🚝)，本片先设定罪犯，然后通(📹)过(🎑)情(💐)节的推进探寻其(🕗)做案动机以及造成犯罪的各种社会背(✌)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🔇)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(😡)理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🍷)和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(🔜)各大奖项中多次获奖，据说当(🐌)时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(📻)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🌼)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(😮)映，一部日(💝)本(🚼)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(🛡)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🏑)为被社会遗弃的人。影片敢于正(➖)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(🍥)国主义给本国和(🅿)外国人民造成的灾难。这部电(🏇)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🏔)项。当时在中国上映还被删掉了一(🍴)些“黄色”的片段，现在看绝无色(⏮)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🤖)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🎋)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🌿)排在当年的第16位。究其(📫)原因，我个人认为首先是(💇)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🔆)以前义侠的形象；还有就是此(🧥)片由重新成立的大映制作，但大映(🌒)没有自己的院(🌝)线，只能交给松竹发行(🥗)，对(🥖)票房也有不小的影响；另(🐉)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强(📭)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(🎇)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(👻)。上译的(🛴)配音艺术(📩)家对此片的再创作堪称(💋)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(📋)熟能详。
由于当时国内(🙇)上(🥠)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🤳)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🧥)十年代由山口百惠(🏰)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🎛)童玉女在日本享有(🏀)很(♌)高的(🤸)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🚨)司看到了这个商机，请到六十(🍡)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🔶)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评(🛰)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🐤)成(😹)连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(🈹)的日本女星，《绝(🌡)唱》等电影的上映为她积累了(🔞)一定的(✉)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🥫)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(💌)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🏕)成为永远的遗憾！

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