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日本电影（老译制片）之我见（上）(👋) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不(💋)吃香了，本片主演(♎)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(🕤)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(😍)的(😤)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(🦀)，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(📢)的剖析很深刻，在当时(🏯)中国很多电影杂志(✅)都有关于这部电影(📵)的争鸣文(🌔)章。
此片在当年票房(🏕)排名第四，同时在各大(🎧)奖项中多(🔴)次获奖，据(🎯)说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(👤)被搬上银屏，最近一(💽)次是2004年的中居正(🤕)广版，这部电视剧以和(🥂)贺英良的主观视角出发，部分情(🗿)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(😲)映，一部日本导(🥔)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(🌩)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(😔)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🕖)被社会遗弃的人。影片敢于(🦀)正视日本这段不堪回首的历史并(🏚)揭露其阴暗面(🍨)，批判了(📘)军国主义给本国和外国人民造成的(🔀)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🌍)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(✨)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🏍)信的成功。此片由(💆)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其(⏭)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(🌹)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🍑)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松(🥉)竹发行，对票房也有不小的影响(🍌)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会(🚶)批判性不强，个(😻)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🍚)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(🦃)有了艺术片素(🌁)质的配(🦊)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片(🎙)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(🍹)片的全貌。
《伊豆的舞(🌑)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(🔺)由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🚾)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🛄)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🎻)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(💟)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影(🏾)票房十强，但在电影评奖(🅰)中却无一斩获。这一系列(❤)电影拍(🗂)到1980年的(📿)《古都》，以他们的(🤳)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🎇)》在电视上播放，她(🧘)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(💳)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🐷)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(💄)很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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