《一区二区性感电影》

日本禁不掉AV，但女优(🤢)们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是(💹)日本立宪民主党议员堤要在某次会议上(➕)的提案：“电影电视上有杀人(📙)的镜头，但拍摄时(🌳)绝不会真的杀人。但性(🥪)行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、(✅)抑郁(🎬)和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(🐉)议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本(🚟)参议院颁布的《AV出演被害防止及救(🛂)济(🚋)法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(☔)本(🔚)人意愿的情况下被录制、贩卖性(🛥)行为全过程，且受害者会(🍫)持续承受相关影像被广(☕)泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如(📧)合同签订阶段，制片方要详细说(🗾)明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提(🏝)前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内(🔑)容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关(😬)于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空(📘)便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人(🥣)权(🛀)保护方面具有诸多(📿)开创性意义，和很多观众固有印象有所(🦍)出入的是，“出演AV”并不(🚰)都是基于(🏨)自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本(📞)AV产业，年销售额峰值能达(😥)到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体(🧝)变化的冲击下逐渐(🤴)走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正(🤢)案正式生效，新《民法》中(🖋)有(😜)一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日(🥞)本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以(📙)上20年以下(😊)有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在(🥉)日本社会(😤)不算罕(🥦)见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易(🚨)》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与(🐡)援交比例达32.2％，高三达(🐾)44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日(✒)元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以(🍩)结婚、可以申请长期护照，也能(🎡)独立签订以(👊)前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境(⏹)下，有可能会(😁)出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐(🤺)村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生(🕕)这么丢人的事。”

日(👨)本各界(🔳)的担(👉)心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街(🛹)头搭讪，以“模特”等职业的(🚵)名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金(🦅)无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年(😫)人”会成为无良片商的狩猎(🧕)对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达(🖋)了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成(🎋)年人能在什么程度上达到(🎍)这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特(🐩)”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(🏠)加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸(🤟)体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的(🔛)男(🕠)性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要(🔉)答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟(🗣)，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学(💁)，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香(👤)西咲的经历与之相似，她24岁(🌲)时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模(⚾)特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间(👮)和政界也有人(🈳)持不同意见，认为“既然成人年(🏈)龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗(📆)业，就该为自己的行为负责(👈)”，双方博弈的结果就是“AV救(🎊)济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障(🦊)现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本(🍈)一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明(✴)面上，AV只不(👀)过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热(🔨)、(🥇)Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现(🌵)“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出(👐)台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员(🤖)在进(🦋)行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有(📭)现役AV女优在(😶)推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就(📴)回(🤵)乡下种菜(💬)养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止(🦔)不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一(⬅)谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写(🍀)道：“未能就这部分内容达成一致，因此(🦑)没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人(🧘)权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时(🔘)让女优服用(🥞)迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复(📺)，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签(🧢)约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、(🌠)“凌辱”系列的片商，据(🌺)其工作人员井川杨枝(💴)后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大(🎱)，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严(🐒)重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是(🏉)更触及问题根本(⏺)的(🎲)争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周(🗝)刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民(🐨)急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首(🍋)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成(🍰)人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该(🌧)报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件(♋)。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面(☕)模(🍩)特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东(🥎)京郊(😮)区买(🚺)一幢一户建房子”的高(⚪)额违约金，在无避孕措施的情况下与多人(🥘)发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对(🥇)被说服拍摄AV懊悔(🆚)不已，心里想停止但还是(🍿)拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提(🏥)出质疑。引退后转(🏼)型小说(👊)家的前AV女优(😐)川奈真理(📲)子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公(㊗)司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它(🌯)们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性(🕧)人权，不如说是想剥(🏸)夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是(🚏)什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时(🗄)仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意(➖)思”，初美沙希反驳(⛵)道(🚶)：“现在(😗)的日本AV产业界‘非常干净(🥟)’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友(🚡)。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次(🥅)性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类(🐔)似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合(😩)同，其中有27％的女性(❕)签完后发现“上当(🏖)”。

随后(🍱)在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对(🎧)AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪(🥠)路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协(🌴)会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家(👸)组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权(🎼)伦理机构”，负责各项女(🔲)优人权保障工作。比如AV女优引退后可能(🏍)会在学业、婚姻、就业等诸多方面(🚹)遭受社(😧)会歧视，该机构(📱)便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品(🏹)的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条(👍)款的下架作品达到1600多(🚽)部。

在政府(🚣)、制片方、行业机构、演员的漫长博(💔)弈中，AV女优的人权正(🦕)在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳(🥦)彦在2017年出版(🏈)的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的(🎚)时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像(🧔)，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人(💾)拿钱的事。”曾这么想的中泽(🐚)美(🔺)由纪入行后却发现“原来AV女优的(🍂)生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月(🐭)收入只有15万到(🐹)20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群(⏱)。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年(🚱)版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女(🦓)优的收入状况显然今非昔(😘)比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会(📮)追求(✳)作品质量或各(🍻)种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况(🔐)下工作更加辛苦，一个匿名的(🥁)具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经(🎉)济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升(♓)到了68％，一批针对单身男女(📐)的新服务纷纷(🧢)涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其(🚯)中(✨)之一。

而矢(📬)野经济研究(😠)所(😄)的《2017年御宅(🛁)族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规(🚥)模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡(🏤)”时代。其中AV的市场份(🧒)额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值(🖋)的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的(🧦)改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入(🆔)寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每(🥨)部销量都(🚋)能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪(🙊)初的光(🌩)盘碟片见证了日本AV最繁荣的时(🥠)期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消(📼)费品(🐝)，盗版几乎禁无可禁。而P站(🌕)、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片(💻)厂商”这一环，一(🚷)些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不(💽)奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本(🌷)身发展较慢，VR设备的(🔤)体验还有很大提升空间，没过多久(🤮)又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年(🏉)，一种特殊但(🥌)成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论(🏡)是出演(🏋)者还是观众，都(😙)没有人怀(🈚)念它。

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